poète public

Il y a quelqu'un ?

2010-10-26T16:18:00.005+02:00

Bon. Le dernier message posté sur ce blog date du 24 juin. C'est loin. Et ça ne ressemble pas vraiment à une fin… J'avais promis de conclure, notamment le volet "longue liste de titres", et me voilà bien embêté parce que je ne pensais pas qu'il en restait autant (de titres) : 14, sans compter Re-.

14 est un nombre intéressant, vous le savez, puisque c'est le nombre de vers d'un sonnet. Mais je ne vais pas me remettre à ce blog et pondre 14 nouveaux messages, non. Plus dans le rythme, et surtout plus l'envie.

Des nouvelles de Re- ? Il avance, merci. 27 fatras composés à ce jour. C'est-à-dire qu'il m'en reste à faire 17… Je tiens le bon bout. Et côté faux-textes ? Rien. J'ai décidé de repartir à zéro, une fois les fatras terminés. Mais justement, j'y pense beaucoup en ce moment. Et c'est pour cela que je repointe mon nez sur le blog, pour achever la bête.

[Ici, hop !, je m'interromps pour prendre la photo complémentaire, la dernière.]

Pas 14 messages donc mais celui-ci. Qui va récapituler assez vite les titres restants.

Voici :

Poèmes hongrois (1) ; sonnets plats (2) ; Chôka, journal (3) ; Poèmes isolés (4) ; Une collecte (5) ; 99 notes préparatoires (6) ; Posaune (7) ; Deux volets pourtant (8) ; Cahier de poèmes de Mary Sandy (9) ; Un drame nô (10) ; Toujours perdue la neuve entrée (11) ; Cité blanche – audio-guide (12) ; suite (13) ; Chansons pour Mauricio Kagel (14).

• Aucun (0) ne commence par un article défini.

• Un (12) évoque un lieu qui n'est (ne sera bientôt) plus.

• Deux (9, 13) sont achevés mais pas publiés.

• Deux (8 & 13) sont le fruit d'une collaboration.

• Deux (2 & 6) sont en cours d'écriture.

• Deux (7 & 10) sont du théâtre.

• Deux (8 & 11) sont des vers.

• Deux (3 & 12) sont des projets "sérieux", non entamés mais que je compte bien voir aboutir.

• Trois (7, 9 & 14) contiennent des noms propres : le premier est un mot allemand signifiant "trombone" mais qui désigne ici un personnage, le deuxième est un hétéronyme, le troisième un compositeur germano-argentin qui a écrit pour le trombone, justement.

• Trois (4, 5 & 11) sont achevés et publiés.

• Quatre (1, 3, 9 & 10) font explicitement référence à d'autres cultures/langues : Hongrie, Japon, États-Unis, Japon respectivement.— Cinq (1, 7, 8, 10 & 14) ne sont que vagues idées qui ne donneront peut-être jamais rien.

• Sept (1, 2, 3, 4, 6, 10 & 14) font explicitement référence à la forme "utilisée".

• Tous (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13 & 14) existent potentiellement.

— C'est ça la fin ?

— Eh oui. C'est ça la fin.

Bénédicte Vilgrain & Alain Berset

2010-06-24T19:35:00.006+02:00

Pour cette dixième et dernière rencontre auteur-éditeur de la résidence, le Comptoir des mots (239, rue des Pyrénées, Paris 20e) et moi-même aurons le plaisir de recevoir, mercredi 30 juin à 20h, Bénédicte Vilgrain, poète, éditrice et traductrice ainsi qu'Alain Berset, éditeur des éditions Héros-Limite.

Bénédicte est la fondatrice de Théâtre Typographique, merveilleuse petite maison d'édition* qu'elle anime avec Bernard Rival. Elle est traductrice : du tibétain (contes traditionnels), de l'allemand (Oskar Pastior, Harun Farocki…), de l'anglais (souvent avec Bernard Rival : Keith Waldrop, Susan Howe, George Oppen…) et auteur d'une œuvre singulière, toujours "in progress", nommée Une grammaire tibétaine, divisée en "chapitres" – publiés chez contrat-maint, aux éditions de l'Attente, dans les revues If, Fin ou dans un livre collectif paru chez Flammarion –, grammaire dont le chapitre le plus conséquent, le 8, titré Ngà, est paru en 2009 chez Héros-Limite.

Ça tombe bien, car Alain Berset viendra nous parler du travail accompli par sa maison genévoise. Je ne citerai pas ici tous les ouvrages publiés (je ne les ai pas tous lus) mais je ne peux pas ne pas citer Silence – Conférences et écrits et Journal – comment rendre le monde meilleur (on ne fait qu'aggraver les choses) de John Cage, traduits respectivement par Vincent Barras et Christophe Marchand-Kiss, ou Je n'ai jamais su qu'elle heure il était de David Antin, traduit par Pascal Poyet, ou récemment Ouija Board de David Lespiau (avec un version en anglais de Cole Swensen et une en allemand de Cosima Weiter), ou, plus récemment encore, Là, poèmes 1968-1975 de Robert Creeley, traduit par Martin Richet.

Si vous avez bien suivi on parlera donc d'édition, de traduction, de création. Comme d'habitude, en fait. Mais d'habitude, ce n'est jamais pareil…

* C'est la mienne !

Bristols

2010-06-23T19:37:00.004+02:00

J'ai été heureux de découvrir samedi dernier au Marché de la poésie un curieux objet que j'avais imaginé il y a quelques temps et qui débute aujourd'hui, grâce au très beau travail des éditions Hapax, sa vie de poème édité. Édition limitée à cent exemplaires mais édition tout de même. Ce qui m'oblige à bouleverser l'ordre d'énumération de mes titres potentiels pour causer aujourd'hui de celui-là.*

Qu'est-ce qu'il dit ce titre : Bristols (avec un tout petit "s" à la fin, c'est important) ?

Initialement, lorsque je l'ai conçu et "exposé" – chez Martine Aboucaya dans le cadre de l'exposition Oulipo (de décembre 2005 à janvier 2006)–, le titre en était Bristol(s). Mais j'ai également publié en 2006 le petit livre Comment(s), qui prend lui aussi un "(s)" terminal, et qui lui aussi joue avec l'ambiguïté français-anglais (quoi que de manière différente). Alors il a fallu, pour éviter la redite, trouver une autre façon d'exprimer la pluralité : ce fut ce petit s.

Un bristol est un "papier fort et blanc, employé pour le dessin, les cartes de visite" nous dit le Robert. Mais, avant ça, il** nous prévient : "1867*** ; du nom de la ville".

Du nom de la ville…

Bien sûr, c'est sur ce jeu-là que repose mon poème combinatoire (combinatoire parce que les 99 vers qui le constituent sont imprimés sur 99 bristols que l'on peut mélanger à volonté, l'ordre de lecture qui en résulte permettant de lire 99! (factorielle de 99) versions possibles du poème).

Le poème est donc écrit sur bristols mais aussi sur Bristol, ville que, pour des raisons décelables dans le poème, je n'ai jamais visitée****, ce qui m'autorise à parler de Bristols potentiels, appartenant à des "univers parallèles" presque, que, donc, je ne connaîtrai pas. C'est clair ?

* Ce n'est pas que je cause beaucoup ces jours-ci, vous le savez. Mais bon…

** Le Robert.

*** Je profite de cette datation lexicale pour dire ici toute mon admiration concernant le livre de Michelle Grangaud qui vient de paraître chez P.O.L : Les Temps traversés ; une merveille.

**** Mais un "bristol", c'est aussi une carte de visite…

Où en est Re-

2010-06-13T20:02:00.003+02:00

La fin de la résidence est imminente et si vous passez de temps à autre sur ce blog, vous avez pu remarquer qu'il part à la dérive faute de direction, et de pilote. Cela ne signifie pas que j'ai renoncé à Re- ; il avance, il avance (je vais en parler plus bas)… Mais, à vrai dire, le goût de nourrir ce blog m'a passé.* En partie parce que l'éparpillement de mes activités a réduit le temps que je pouvais y consacrer – elle est loin l'époque où je postais cinq messages par semaine –, et en partie aussi parce que la réflexion sur le livre s'épaississant (je n'ose pas dire "se développant" car elle peut être tout aussi bien régressive), il m'est devenu de plus en plus compliqué de faire part de toutes les valses-hésitations, tergiversations, marches arrières, corrections tatillonnes qui l'accompagnent.

Re- n'est pas à terre, comme pourrait le laisser croire la photo de Daniel, mais l'état de chantier dans lequel il se trouve** et le temps relativement restreint que j'ai ces jours-ci à lui consacrer font que je ne peux plus passer autant de temps à le commenter qu'à l'écrire.

Vous me ferez remarquer, et vous aurez raison, que le projet initial impliquait justement que les textes du blog soient la "nourriture" privilégiée du livre. Alors je dois bien admettre que, de ce point de vue-là, c'est un échec. Je n'ai pas réussi à tenir la cadence.

L'auto-flagellation cependant n'est pas une solution et Re- existe bel et bien. C'est-à-dire plus précisément que les poèmes*** sont en train de s'écrire et que leur tonalité, leur physionomie sont de plus en plus claires dans mon esprit. Avec, encore une fois, toutes les réserves d'usage, les re- ou dé- cadrages que cela implique. À l'heure qu'il est, 12 fatras sont écrits. C'est peu, certes, mais c'est beaucoup.

Les faux textes par contre sont au point mort. Et c'est aussi une des raisons qui ont fait le ralentissement du blog. Je ne suis plus satisfait de mes postulats de départ. À la relecture, ça ne marche pas, tout simplement. Je ne compte pas pour autant abandonner le concept "fausses / belles pages" mais je ne sais pas encore comment régler le problème. J'ai quelques idées mais pas réellement formelles (et à ce stade de ma réflexion, ce sont les seules qui vaillent). Je m'en sortirai.

En attendant que va-t-il arriver au blog ? Il va bientôt s'arrêter, c'est certain, en ayant à moitié rempli son office : piste d'élan, journal des premières heures (et c'est déjà pas mal) mais pas la machine à produire que j'espérais (j'en suis seul responsable, encore une fois).

Mais il y a tout de même une chose qu'il me faut achever, sinon quoi l'opinion que j'ai de moi-même (plutôt "moyenne +" en ce moment) va s'effondrer radicalement : terminer le commentaire de ma "longue liste de titres". Si je ne suis pas capable de faire ça, vraiment, je ne veux plus, pour peu que vous me reconnaissiez, que vous me saluiez dans la rue. Donc : ce blog ne baissera définitivement le rideau qu'une fois la rétrospective des titres potentiels complétée. C'est dit. Ce qui ne me prendra sans doute pas très longtemps, mais qui pourrait bien dépasser de quelques jours, voire de deux ou trois petites semaines, la date-butoir du 30 juin, fin de ma résidence.****

* Même la photo de ce message n'est pas de moi mais de Daniel Levin Becker (de l'Oulipo) qui me l'a envoyée en pensant que ça pourrait me servir. Il avait raison.

** Vous voyez les gravats ?

*** Des fatras, vous vous rappelez ?

**** qui est aussi la date de ma rencontre avec Bénédicte Vilgrain et l'éditeur Alain Bercet (de Héros-limite), je l'annoncerai plus longuement très bientôt.

Le risque vestimentaire

2010-05-31T08:21:00.011+02:00

Qui est l'écart entre une tenue vestimentaire et son environnement social et culturel immédiat.

Qui serait au comportement vestimentaire ce que La reconstruction d'Okinawa est à l'exotisme, vous voyez ?

Un essai (que je n'écrirai pas) fait de descriptions, d'anecdotes, pas de photographies.

Un peu ethnographie, un peu poésie.

Rideau.

We are fly simulators

2010-05-26T07:30:00.007+02:00

We are fly simulators… L'exemple-type du titre qui ne rappelle rien : aucun moment particulier, aucun contenu particulier… Ne serait la reconnaissance de ma propre écriture* dans le cahier bleu, je jugerais que quelqu'un l'a placé là, au milieu de titres signifiants, pour me jouer un tour.

Malgré le vide effrayant qu'il dégage, We are fly simulators, a bien dû néanmoins, l'espace de quelques secondes au moins, faire sens dans ma tête.

La question est donc : qui étais-je à ce moment-là, quelle espèce de Frédéric Forte ?

Avais-je planifié something ou comptais-je sur le moment précis où j'écris ces lignes pour trouver une réponse ?

Quoi qu'il en soit, il faudrait bien que j'en fasse quelque chose, ne serait-ce que virtuellement.

Je le verrais bien en début de sonnet plat qui, du coup, donnerait son titre à toute la série.

"We are fly simulators / une question de statistiques / un mixeur pour bébé et quatorze / mouches fantastiques…" Quelque chose comme ça.

* Ou bien est-ce une imitation ?

Poètes et traducteurs

2010-05-20T18:00:00.011+02:00

Normalement, mercredi 26 mai à 20h au Comptoir des mots devait se dérouler la rencontre avec Cole Swensen autour de son livre Si riche heure, magnifiquement traduit de l'américain par Nicolas Pesquès et Maïtreyi et publié chez José Corti.

Malheureusement, Cole a dû retarder sa venue en France et ne pourra être physiquement avec nous. Mais son livre est bien là et son action de poète, de traductrice et d'éditrice de poésie traduite du français* doit nous montrer l'exemple.

J'ai pensé qu'une rencontre de poètes traducteurs serait le meilleur moyen pour que Cole soit virtuellement parmi nous.

Nicolas Pesquès, qui était bien sûr déjà invité, a répondu présent. Il est notamment l'auteur, chez André Dimanche Éditeur, de livres intitulés La face nord de Juliau dont le volume 7 vient tout juste de paraître.

Seront également avec nous :

Virginie Poitrasson, poète qui a notamment publié Demi-valeurs aux éditions de l'Attente et a une intense activité de traductrice de poésie américaine : elle a réalisé le dossier "Six poètes new-yorkais" dans le n° 194 d'Action Poétique et a traduit avec Éric Suchère un ouvrage de Michael Palmer** à paraître chez José Corti, justement ;

Martin Richet, connu essentiellement comme infatiguable traducteur de la poésie américaine (trop de textes à citer*** mais dernièrement Gesualdo de Lynn hejinian chez Éric Pesty éditeur, Praxis de Bruce Andrews aux éditions de l'Attente et, à paraître aux éditions Héros-Limite en juin, Là : poèmes, 1968-1975 de Robert Creeley) mais qui est également l'auteur de Bureau vertical / Onze pour table aux cahiers de la Seine et d'un livre à paraître dont il parlera s'il le souhaite ;

Ryoko Sekiguchi, poète et traductrice japonaise**** vivant à Paris, publiée chez P.O.L et au Bleu du ciel, qui écrit aussi bien en français (lire par exemple Héliotropes chez P.O.L) qu'en japonais (voir Calque, aussi chez P.O.L, "version française" d'un texte antérieurement composé en japonais*****), traduit dans les deux sens et à qui je dois la découverte merveilleuse de Gôzô Yoshimasu dont elle a traduit Ex-voto, a thousand steps and more aux Petits Matins et The other voice****** chez Caedere.

Toutes ces belles, tous ces beaux poètes traductrices et -teurs viendront nous parler de cette chose étrange qu'est la traduction de poésie…

* Elle a créé la collection"La Presse" chez Fence Books.

** Dont, sorry, je ne me rappelle plus le titre.

*** Dont Qu'est-ce qu'elle voit quand elle ferme les yeux de Gertrude Stein chez contrat-maint…

**** Y a pas de raison qu'y en ait que pour l'anglais !

***** Mais qu'on ne s'y méprenne pas il ne s'agit pas d'une traduction mais d'une recréation.

****** Titres anglais mais bien traduits du japonais.

Une histoire des moyens de transport à travers les âges

2010-05-14T12:33:00.006+02:00

Vingt. C'est le nombre de titres, y compris celui-ci, qu'il me reste à commenter d'ici la fin de la résidence poète<=>public et, par conséquent, de ce blog (le 30 juin prochain). Vu mon rythme de postage ces dernières semaines, autant dire qu'il va me falloir mettre un bon coup de collier si je veux faire le tour complet de mes "titres" d'ici là…

Bref, aujourd'hui : Une histoire des moyens de transport à travers les âges. Projet de roman d'amour "court" plusieurs fois recommencé et que je compte bien mener à bien un de ces jours.

Je précise que je ne souhaite pas "passer au roman". Simplement, la forme-roman* me semble à explorer, au moins une fois, par les poètes, comme moyen "autre" de travailler la langue.

Maintenant, pourquoi un titre aussi long et "vaste" qu'Une histoire des moyens de transport à travers les âges pour un projet de roman d'amour ? Eh bien, pour créer un décalage justement.

Seulement deux titres me semblaient envisageables : celui que j'ai finalement retenu et Un roman d'amour court.

Mais j'aime la disproportion du premier, son aspect "à côté de la plaque". J'aime l'idée que le lecteur potentiel se demande "de quoi ça parle exactement ?" et attende jusqu'au bout une illumination qui ne viendra pas.

La réponse serait dans l'écart, indicible : comme un voile permanent recouvrant le texte et lui donnant des "reflets" différents, une lumière particulière qu'intrinsèquement il ne possédait pas.

* Ou plutôt le genre ?

(épopée)

2010-05-09T21:23:00.006+02:00

Ce titre-là est le titre (provisoire ?) que Ian Monk et moi avions donné au projet (inabouti) qui suivit N/S.

À mieux le regarder aujourd'hui, je me dis qu'il aurait dû être plus exactement écrit ainsi :

(épopé)

tant le principe d'écriture du long poème "épique" envisagé reposait sur le concept de symétrie*. L'écriture allait à rebours autant qu'elle "avançait". Une idée toute monkienne qu'il a pu mettre en œuvre dans quelques-uns de ces livres, déjà écrits et même à venir.

Mais déjà, même avec le e final, surnuméraire d'épopée, on pouvait se faire une idée de cette symétrie grâce aux parenthèses. Encore un titre où le signe de ponctuation joue un rôle important.

Ainsi (épopée), sans doute, poursuit-il potentiellement sa route vers l'infini dans les deux sens, et dans les deux sens**.

* Symétrie plus que palindrome.

** Vous avez saisi ?

À distance

2010-05-05T13:07:00.006+02:00

De petits ennuis informatiques m'ont empêché de poster un nouveau message plus tôt. Et cette pause (pas une nouveauté en soi ces derniers temps…) indépendante de ma volonté (ça c'est neuf) m'a permis de réfléchir à Re- avec un recul supplémentaire.

Voici. Dans tout projet de livre, dans toute écriture en cours, je (on ?) tâtonne. On avance de 3 pas et on recule de 10. C'est ce qui fait que souvent le nombre de pas s'achevant dans le négatif, le livre ne voit pas le jour*.

Re- est particulier en deux sens : 1°) le travail de conception du livre est montré et 2°) le livre ne parle de rien d'autre (?) que du processus lui-même. C'est l'idée générale.

Maintenant si je suis honnête dans ce que je montre, je dois donner à voir (entendre, lire) les hésitations, les atermoiements, les bifurcations, les remords, les ratures, les retours en arrière, etc. Et je l'ai déjà fait.

Je continue : j'ai "mis en place" pour les fausses pages de ce livre un certain nombre de paramètres (pas vraiment "oulipiens" mais formels) et, si les belles pages, c'est-à-dire la composition des fatras, progressent de manière lente mais de plus en plus sûre, je ne suis par contre plus convaincu par ce que j'ai pu écrire concernant les faux textes. Et surtout ne suis plus convaincu par les faux textes produits eux-mêmes !

J'avais laisser le problème de côté depuis un moment et force m'est de constater aujourd'hui que je dois faire machine arrière. Pas forcément en tout mais sur pas mal de points. Je ne sais pas encore exactement ce que cela donnera mais I'll keep you posted.

Parce que, ah oui, il est hors de question que Re- ne voit pas le jour.**

ps : sur un tout autre sujet je renvois ici à la critique du n°1 de Ligne 13 que fait Claro sur son blog Le Clavier cannibale II.***

* Ce qui ne veut pas dire que, potentiellement, il n'existe pas (cf. la rubrique Titres).

** Ce sera pour plus tard que prévu, mais ce sera.

*** Que pour le coup, j'ajoute dans les liens amis.

Happy / Hors-sujet

2010-05-01T15:52:00.003+02:00

Double (triple même !) occasion d'écrire un "hors-sujet" : cela fait très longtemps que je n'en ai pas fait*, c'est la fête du travail et mon fils a aujourd'hui 1 an.

Mais qu'est-ce qu'un "hors-sujet" exactement ?

Peut-être qu'en fait je suis pile dans le sujet.

Qui est Re-.

*Sauf involontaire.

Les voies parallèles du maintien et de l'occupation

2010-04-29T13:47:00.004+02:00

"Les voies parallèles du maintien et de l'occupation" est le titre d'un encadré dans le Robert historique en 3 volumes, il me semble. Je ne sais plus comment on en est arrivé là précisément mais je sais pourquoi. Et j'écris "on" car pour trouver ce titre-là, je n'étais pas seul.

En mai (juin 2003), les éditions de l'Attente m'avaient invité à venir lire à Bordeaux.* À cette occasion, je rencontrai Isabelle Jelen, personnalité active des Cuisines de l'Immédiat, artiste polyvalente (de la vidéo à l'expérimentation culinaire en passant par la chanson) dont j'apprécie particulièrement les courts "textes" très conceptuels.**

Nous nous dîmes : "faisons quelque chose ensemble !" et nous ne fîmes rien. Mais nous le fîmes avec élégance, et ce rien à un nom : Les voies parallèles du maintien et de l'occupation.

Si ce n'est pas de l'œuvre potentielle, ça…

photo : page 29 de Collection particulière d'Isabelle Jelen

* Avec Marie Rousset, que j'ai revue récemment à Clermont-Ferrand.

** Lire notamment à l'Attente : Carnet de bal, La meilleure manière de partir, Collection particulière, Nouvelle coiffure, mon savoir…

Quatrines

2010-04-26T22:55:00.006+02:00

Cela fait trop longtemps que je n'ai rien écrit sur la "machinerie" de Re-. Pourtant j'y pense, j'y pense… Et, notamment, puisque j'ai écrit ici que j'avais changé mon fusil d'épaule concernant la longueur des vers, il me fallait bien revoir la structure que j'avais envisagée là.

Alors, qu'ai-je fait ?

Ayant limité à quatre les mètres possibles de vers (6, 7, 8 et 9), chaque type de fatras apparaîtra donc onze fois. Comment les organiser ? J'ai choisi de faire ça :

Je prends une première pseudo-quatrine* en partant de la série 6 7 8 9 :

6 7 8 9

8 6 9 7

9 8 7 6

7 9 6 8

et puis une seconde pseudo-quatrine en partant de la série 6 8 9 7 :

6 8 9 7

9 7 8 6

8 6 7 9

7 9 6 8

qui fonctionne sur un autre mode de permutation mais comme ma série de départ est différente, elles se terminent toutes deux sur la même suite 7 9 6 8 (c'est pas fait exprès).

16+16 = 32, il manque encore 12 positions pour atteindre mes 44 poèmes.

J'intercale donc entre les deux une pseudo-pseudo-quenine interrompue en partant de la série 6 9 8 7 :

6 9 8 7

7 6 9 8

8 7 6 9

Ce qui nous donne au final l'ordre suivant** – qui représente, je le redis, l'ordre des métriques utilisées pour chacun des 44 poèmes – peut-être définitif mais on ne sait jamais…

6 7 8 9

8 6 9 7

9 8 7 6

7 9 6 8

6 9 8 7

7 6 9 8

8 7 6 9

6 8 9 7

9 7 8 6

8 6 7 9

7 9 6 8

* 4 n'est pas un nombre de Queneau ; c'est-à-dire qu'il ne peut donner lieu à une n-ine au sens strict. Mais Jacques Roubaud a cherché à étendre ce type de permutations à d'autres nombres, dont le 4 (lire également Sainte Catherine de Harry Mathews publié chez P.O.L), d'où ce "pseudo".

** À lire toujours de gauche à droite.

Au-delà du volcan

2010-04-24T14:07:00.003+02:00

J'aurais dû vous annoncer ici la rencontre prévue mercredi 28 avril avec Emmanuelle Pireyre et Céline Geoffroy. Seulement voilà, Emmanuelle, partie en voyage au Japon, se trouve retenue à Tokyo par un volcan. Aïe !

Les voies du ciel étant impénétrables, nous avons préféré annuler la rencontre initialement prévue (où l'on aurait parlé des livres d'Emmanuelle mais aussi de création radiophonique avec Céline Geoffroy).

Mais bon… On ne va pas renoncer à une soirée, tout de même ! Dans le cadre de ma résidence, dix étaient prévues, dix il y aura.

Je propose donc ceci : à 20 h précise, mercredi 28 avril au Comptoir des mots (239, rue des Pyrénées, Paris 20e – métro Gambetta), je serai là et lirai de la poésie (mais pas la mienne) : des extraits de Comment faire disparaître la terre d'Emmanuelle Pireyre pour commencer. Et j'invite tous ceux qui le souhaitent à venir nous rejoindre, l'équipe du Comptoir et moi, pour lire, à voix haute, ce que bon vous semblera (tant que ce n'est pas vous qui l'aurez écrit).

Vous pouvez apporter des livres de votre propre bibliothèque. Mais, par chance, dans la librairie Le Comptoir des mots, il y a également des livres (quelle coïncidence !), vous pourrez donc même venir les mains vides.

On lira, on parlera et on festoiera. C'est dit.

L'affaire Furtif de Sylvain Prudhomme

2010-04-20T22:16:00.005+02:00

Je viens de lire un roman formidable : L'affaire Furtif, par Sylvain Prudhomme, publié chez Burozoïque dans la collection "Le répertoire des îles" de Mathieu Larnaudie. Texte tellement formidable que je suis un peu dépité de ne plus pouvoir le lire pour la première fois.

Je n'en ferai ni la critique ni n'en résumerai l'intrigue : je ne sais pas le faire et je n'aime pas ça.

Mais j'ai vraiment envie de partager avec le plus grand nombre cet immense plaisir de lecture.

Le livre m'a fait penser – et pour moi, c'est un compliment – à certains textes de Georges Perec (La partie "W" de W ou le souvenir d'enfance, deux ou trois "romans" de La vie mode d'emploi ou un petit quelque chose de La disparition (sans le lipogramme)), le Perec lecteur de Jules Verne et des romans d'aventures adolescents. Avec sa couleur propre, attention ! qui à mon avis n'appartient à pas grand monde d'autre que Sylvain Prudhomme.

Faites-moi confiance : achetez-le (8 €), dévorez-le et ensuite vous n'aurez plus, tout comme moi, qu'une seule envie : en parler et le relire !

Tangos en prose

2010-04-18T23:51:00.008+02:00

L'idée était simple (sur le papier) : relever les deux cents mots les plus fréquents dans un corpus significatif de de tangos argentins* pour constituer un lexique exclusif, une langue privée (privée de tous les autres mots)**.

Composer ensuite des tangos en prose, pas des chansons, attention, des tangos-en-prose, poèmes qui essayeraient de parler de tout sauf des thèmes classiques du tango (amour perdu, exil, mélancolie, solitude, etc.)

La question dès lors aurait été : comment exprimer le concept de, disons, "fourchette" dans une langue qui ne possède pas ce mot ? Le genre de choses qui me passionnent…

Le problème c'est que mon affaire a capoté dès la phase 1, la récolte "statistique" des mots du tango. Faire ça à la main, ah non ! c'était vraiment trop pénible.

Tant pis…

* Chantés, évidemment, et dans leurs traductions françaises.

** Mais les mots-outils auraient été autorisés.

Polaire

2010-04-15T23:09:00.010+02:00

Polaire
-

ours

blanc

devant

toi

récit

blanc

devant

toi

ses

aventures

(vite)

point

blanc

sur

blanc

jusqu'

hiver

devant

toi

où

est

mort

trou

plus

froid

où

(vite)

enterre

pour

une

autre

fois

mystère

ces

glaces

banquise

devant

toi

imperturbable

raison

qui

échappe

(vite)

enchaîne

contraire

vertige

devant

toi

peut

pas

non

admettre

quoi

repère

est

fondu

pas

repère

tout

est

blanc

cette

fois

(je me rappelle avril)

comme

préfère

neige

devant

toi

est

pas

beau

neige

mystère

qu'

dessous

(vite)

dessous

fait

trou

devant

toi

pour

ours

blanc

dans

blanc

devant

toi

enterre

puis

non

est

eau

(vite)

glace

(vite)

état

bouge

pas

liquide

geler

courir

rouler

(vite)

dans

neige

est

pas

apprécier

blanc

froid

devant

toi

admettre

alors

vide

plein

position

abstraite

(vite)

point

blanc

devant

toi

ours

blanc

trou

(vite)

devant

toi

blanc

polaire

Très peu d'objets nous font de l'ombre

2010-04-13T21:10:00.007+02:00

Il y avait eu d'abord Schumann Lieder, qui me semblait un bon titre pour un ensemble de poèmes utilisant comme "base" formelle le Yi King (!)* Et puis lorsque j'ai commencé à composé les poèmes**, un vers m'a sauté aux yeux comme étant plus approprié pour désigner l'ensemble***.

Très peu d'objets nous font de l'ombre. L'énoncé, d'abord, est un octosyllabe. Ce qui n'est pas inintéressant. Et surtout, il est ambiguë.

Soit on entend "très peu d'objets nous font de l'ombre", soit on entend "très peu d'objets nous font de l'ombre". Et ce n'est pas la même chose.

Dans le premier cas, la vision "optimiste" l'emporte : ils sont si peu nombreux, les objets à nous faire de l'ombre, que la vie ne nous pèse pas. On est dans la lumière presque tout le temps.

Dans le second cas, bien sûr, c'est l'inverse. Il suffit d'un rien pour venir noircir le tableau, un minuscule pan de pénombre vient foutre notre vie en l'air.

Ce n'est pas que ça me préoccupe tant que ça en fait. Ce qui m'intéresse c'est plutôt que l'énoncé laisse entendre les deux, le lumineux et le sombre, ce qui me semble un plutôt bon raccourci**** du Yi King.

* Le Yi King, ou Livre des Mutations chinois, comprend 64 "hexagrammes". 64 c'est 8x8. J'imaginais d'écrire 64 poèmes. Chaque poème composé de 8 lignes, chaque ligne constituée de 8 segments. Aux segments seraient attribués deux types de caractéristiques formelles échelonnées de 1 à 8. D'une ligne à une autre ces 2x8 caractéristiques changeraient de positions en permutant selon deux types d'octine, deux pseudo-quenines d'ordre 8 sur le modèle proposé par Jacques Roubaud dans N-ines, autrement dit quenines (encore), La Bibliothèque Oulipienne n°66. C'était pas de la tarte, me direz-vous. Et c'est vrai : je n'y suis toujours pas arrivé.

** Plus exactement à la troisième tentative d'écriture de ces poèmes…

*** C'est une chose très rare pour moi qu'un titre émerge après le début du travail de composition proprement dit (mais je l'ai déjà dit).

**** Et comme tout raccourci, forcément réducteur.

Tirer-un-trait

2010-04-11T23:18:00.006+02:00

C'est avec un grand plaisir que j'annonce ici la parution du premier numéro de la revue Ligne 13*. Intitulé Tirer-un-trait, l'ouvrage est disponible dans un tas de bonnes librairies, dont le Comptoir des mots qui recevra d'ailleurs les deux fondateurs de la revue, Francis Cohen et Sébastien Smirou, ainsi que quelques-uns des auteurs ayant participé au numéro (Marie-louise Chapelle, Jean Daive, Christophe Mescolini et votre serviteur, d'autres peut-être…) le mercredi 5 mai à 20h pour une soirée de "lancement" du canot**.

Puisque je suis dedans, je ne vais pas vous dire tout le bien que j'en pense. Mais ça me démange.

* Vous pouvez vous y abonner en visitant le site.

** La revue est superbement illustrée par François Matton qui me pardonnera, je l'espère, le massacre photographique de son dessin de couverture…

Chambardement

2010-04-10T23:38:00.009+02:00

Depuis quelques semaines, Re- (ou je) piétine. Cela est peut-être dû, certes, a une dispersion de mes activités difficilement compatible avec le temps de la composition d'un livre mais aussi à autre chose, je viens de le réaliser aujourd'hui.

Même si les poèmes n'avancent pas, je les relis souvent. Dans ma tête, ou à haute voix, encore et encore. C'est toujours ainsi que je procède, comme un test de fiabilité*.

Et, donc, en relisant mes fatras, j'ai pris conscience aujourd'hui de ce qui depuis un moment clochait dans ma tête** sans que j'ai pu l'identifier : les longueurs de vers de certains poèmes. Plus exactement, ceci : les vers courts fonctionnent très bien (jusqu'à 9) mais à partir de 10, ça commence à dérailler et pour 11 et 12, rien ne va plus…

Il s'agit peut-être d'une vision purement subjective mais j'en ai maintenant la certitude, les déca-, les endéca- et les dodécasyllabes, dans la langue que j'emploie pour ce livre, ne marchent pas. Les poèmes deviennent lourds, sentencieux… Ça pèse des tonnes et j'ai l'impression de me la raconter. Et ce n'est surtout pas le ton que je veux donner à Re-.

Ce qui m'intéresse et fonctionne à mes yeux avec les vers courts (de 6 à 9 syllabes donc) c'est une légèreté, une certaine inconséquence même, que les vers "longs" oblitèrent.

Cela a peut-être à voir avec un équilibre (une harmonie ?) : le rapport entre le nombre des vers et leur longueur.***

La forme-fatras (telle que je l'ai fixée : 13 vers (2+6+5)) n'est pas la forme-sonnet. Si l'alexandrin et le sonnet sont faits l'un pour l'autre****, comme le vin rouge et le camembert en quelque sorte, le fatras lui me semble taillé pour accueillir des vers poids plume.

Bref, la "belle" construction que j'avais élaborée ici s'écroule sur le champ. Me reste plus qu'à remonter autre chose… Nous voilà beaux.

* Quand j'étais le mois dernier à Clermont-Ferrand pour la Semaine de la Poésie, je suis passé souvent devant les usines Michelin et notamment devant d'étranges constructions qu'on m'a dit être les anciennes rampes d'essai où l'on testait la résistance des pneus… Ma rampe d'essai à moi, c'est la voix.

** Je sais, l'expression est ambiguë. Mais imaginez une petite sonnette d'alarme en train de carillonner.

*** Quelque chose comme le nombre d'or doit venir jouer un rôle là-dedans mais je n'ai pas le temps d'approfondir pour le moment.

**** Mais le sonnet a utilisé dans l'Histoire une grande variété de mètres, ne l'oublions pas.

N/S

2010-04-06T22:23:00.005+02:00

J'ai rencontré Ian Monk en mai 2002 chez François Caradec lors d'une réunion de l'Oulipo où j'étais "invité d'honneur".*

Un an plus tard, en mai 2003, revenant à Paris pour une semaine de vacances, j'assistai à Jussieu, amphi 24, à un Jeudi de l'Oulipo après lequel je me joignis à quelques oulipiens – Jacques Jouet, Olivier Salon, Ian Monk – et à leurs amis (je me souviens que Marc Lapprand était présent) pour dîner en terrasse d'un café. Il faisait doux ce soir-là.

Je ne saurais pas me rappeler comment l'idée avait préalablement germé dans ma petite tête, mais elle existait déjà puisque ex abrupto je proposai à Ian une collaboration. Une proposition qui tenait en trois signes : 'N', '/' et 'S'. Parce qu'il vivait à Lille et moi à Toulouse, un titre en forme d'axe cardinal : Nord / Sud.

Ian me répondit aussitôt qu'il était o.k. mais qu'il voulait écrire en anglais.** Et il se mit à griffonner sur la nappe la forme de huitain bilingue que nous allions commencer à utiliser quelques jours plus tard pour composer notre livre commun. Après ça, je ne fis que suivre le mouvement.

Combien y avait-il de combinaisons dans un huitain bilingue à raison de quatre vers en français et autant en anglais ? 70.

Devions-nous nous contenter de composer une seule séquence ou bien nous fallait-il en écrire une autre pour que la symétrie soit parfaite ? Réponse 2 : 140 poèmes donc.

Et ces 140 poèmes ne devions-nous pas les traduire en miroir pour que les lecteurs uniglottes puissent éventuellement y retrouver leurs petits ? Yes : 140 x 2 = 280 poèmes.

Nous nous envoyions des e-mails une à deux fois par jour sur l'axe Nord-Sud. À la fin de l'été, il me semble, le livre était écrit.***

* C'est comme ça qu'on dit.

** Il a depuis montré avec Plouk town (Cambourakis, 2007) qu'il savait écrire en français.

*** Puis publié, fin 2004, aux éditions de l'Attente.

Rrrrrrrrreeeeeeeee

2010-04-04T17:26:00.007+02:00

J'ai bien remarqué, ces derniers jours, l'insistance avec laquelle mon fils tente de me ramener, mine de rien, à l'essentiel : l'écriture de Re-. "Re-… Re-… Re-…" me répétait-il encore pas plus tard qu'hier, alors qu'il avait abandonné le vocable depuis déjà pas mal de temps au profit de "da", "ga" et autres "awa". C'est un signe.

Je n'avais pas conscience que l'expérience lui tenait particulièrement à cœur mais force est de constater qu'il a noté le ralentissement du projet* et m'encourage à, que dis-je, me presse de me ressaisir afin de le mener à bien.

Oh, bien sûr, si je lui posais directement la question, il répondrait par quelques signes apparents (gominage des cheveux à la pâte de courge, concours de postillonage ou tentative de record du monde du jet de doudou) que marcher est une opération qui le requiert à plein temps et que s'il doit un jour s'intéresser à la poésie, il faut d'abord qu'il apprenne à compter ses pas.

Mais je ne suis pas dupe. Il me pousse. "Re-… Re-… Re-…"

Alors que voulez-vous que je fasse ? Le retard s'accentue, mais je continue.

* Pourtant il ne lit pas le blog, lui.

"Vous êtes ici"

2010-03-30T23:35:00.007+02:00

J'avais évoqué ici deux ou trois titres oubliés dans ma longue liste de titres et je crois bien que je les ai à nouveau abandonnés en chemin. Enfin, pas totalement, puisqu'ils me reviennent tout à coup en mémoire.

Je suis ici, effectivement. Et ça ne m'évoque rien. Entendons-nous bien : je sais à quoi cela fait référence, les plans de ville, etc, mais je ne me rappelle pas le cheminement de pensée qui m'avait amené à l'insérer comme titre potentiel dans une liste.

Mais je pourrais, spontanément, décider d'en faire le titre d'un petit livre de poèmes ready-made dont j'ai parlé, sans le présenter comme tel, cet après-midi à G. et B. au comptoir des mots.

"Vous êtes ici" serait constitué de poèmes prélevés dans un livre de Guillaume M., auteur de best-sellers "à la mode". Il se trouve en effet que ce monsieur a la très bonne habitude, pour qui veut produire des poèmes ready-made, de placer en exergue des chapitres de ses livres des citations d'auteurs célèbres (de Stephen King à Sénèque en passant par Shakespeare ou Bob Dylan). Ces citations, associées à la première phrase du chapitre correspondant, produisent d'excellents poèmes automatiques, ou ready made donc, sortes de centons en forme de dystiques. Les résultats sont déconcertants.

Je n'ai malheureusement pas présentement les précieux ouvrages de cet auteur en ma possession mais cela pourrait donner quelque chose comme

Tous nos actes visent à écarter de nous la souffrance et la peur
Ethan se fit chauffer des raviolis en boîte

La citation est d'Épicure mais je ne suis pas sûr qu'il serait efficace de le signaler dans le corps du poème. Peut-être dans un index en fin de volume…

Et je remarque qu'en inventant sans réfléchir une phrase "mussienne"*, j'ai produit un alexandrin. Pas fait exprès, désolé.

En tout cas, si un tel livre de poèmes voyait le jour, il s'appellerait, de par la grâce de ce blog, "Vous êtes ici" et vous sauriez alors qu'il ne faut absolument pas l'acheter.

*Oups ! je viens de donner un indice sur l'auteur…

Comment(s)

2010-03-28T09:28:00.010+02:00

Comment j'en suis arrivé à Comment(s). Pour ce petit livre-là, achevé, publié*, les choses se sont passées à l'envers. La plupart du temps, je l'ai déjà dit, le titre vient en premier. Je trouve le titre et tout s'enchaîne (presque…) : je définis une forme, une procédure et, en dernier lieu, j'écris.

Mais j'ai composé ces petits poèmes en prose comme une récréation après deux années de travail sur Opéras-minute. Le parti pris était inverse : écrire "spontanément" des textes informes, des instantanés en quelque sorte, les découper ensuite en unités "suffisantes", leur attribuer un titre "automatique

(Petite parenthèse : qu'est-ce qu'un titre automatique ?

Je travaillais à l'époque (2003) comme vendeur de disques dans une boutique Harmonia Mundi et il y avait cette collection américaine de disques à petit prix sur les pochettes desquels étaient inscrits, en haut à droite, des extraits de critiques parues dans divers journaux anglo-saxons, des teasers quoi, censés exciter la curiosité du mélomane : Devastating charm, Eloquent, Outsanding, Seductive, Beguiling, A jewel, A winner, Flawless, etc. Si ça, ce n'était pas des titres potentiels, je voulais bien être pendu. Il m'a suffit donc de les collecter et de les attribuer "à l'aveugle" aux textes que j'avais produits (en français, et dont la tonalité, inutile de vous le dire, est à dix mille lieues de ce que ces titres suggèrent).),

les ordonner librement, et enfin nommer l'ensemble.

Je ne saurais pas dire exactement comment j'en suis arrivé au titre final. Peut-être ai-je pensé que ces textes, d'une manière ou d'une autre, répondaient tous à une (des) question(s) implicite(s) : comment écrire, comment parler, comment se souvenir, comment ne pas se répéter ?… Et ce (s) serait venu tout naturellement à cause de mes titres anglais automatiques, les poèmes était simplement des commentaires.

Mais de quoi ?

* Éditions de l'Attente, 2006.

Entre-deux-pages

2010-03-25T22:40:00.005+01:00

Savez-vous ce qu'est un entre-deux-pages ? C'est une fuite en avant.

Voilà la première réponse qui me vient. Parce que j'ai déjà assez de mal à concilier les pages paires et impaires de Re- et voilà t'y pas que j'ai eu l'autre jour l'idée de quelque chose qui serait un "entre-deux-pages". Je vous rassure, moi non plus je ne sais pas ce que c'est. Mais c'est là toute la beauté du jeu : qu'est-ce que ça pourrait être ?

"L'Oulipo est une crèche où l'on s'amuse à faire entrer des cylindres dans des trous carrés et des cubes dans des trous ronds" a dit un jour, à peu de choses près, François Caradec. Et c'est vrai que mon histoire d'entre-deux-pages ressemble un peu à ça…

Ce serait quoi ? Une sorte de signet qui migrerait de page en page ? Mais pour raconter quoi ? Je ne vais tout de même pas demander à mes éditeurs de "l'imprimer" avec de l'encre électronique pour que le texte change au fur et à mesure que l'on progresse dans le livre !

L'entre-deux-pages, c'est donc un joli concept mais qui pourrait s'avérer un simple gadget pour peu qu'on essaye de le mettre en pratique. À moins que quelqu'un ait une idée à laquelle je ne pense pas.

Parce que j'avoue que ça me plairait bien de voir Re- posséder quelque chose qui "transcende" le caractère binaire inhérent à l'objet-livre…

Ou alors, tiens, ce pourrait être un texte qui courrait sur toutes les pages mais imprimé à l'italienne dans les marges intérieures, à raison d'une ligne (un vers ?) par marge !

Mais est-ce que ça ne serait pas un peu trop charger la mule ?

À ruminer.

Un super-héros, roman en vers

2010-03-23T22:12:00.009+01:00

Une fois terminée l'écriture d'Opéras-minute*, il a bien fallu que, comme Lénine, je me demande que faire.

Après deux années passées à composer des opéras-minute, i.e. des poèmes 1) graphiques et 2) tenant dans la page, une chose était sûre, je voulais passer à autre chose. Et j'ai projeté d'écrire, je me suis mis à écrire, un "roman en vers" : Un super-héros.

Le roman en vers, dans la culture qui est (était) la mienne, assez limitée, c'était Chêne et chien de Raymond Queneau. Mais je savais déjà qu'il s'agissait chez lui de réactiver, de re-dynamiser un "archaïsme". Et justement, en choisissant le thème contemporain du super-héros – très présent dans mon enfance et mon adolescence – et l'accolant à une forme du passé, je voulais jouer sur cet effet de décalage.

Évidemment, je n'ai pas réussi à mener à bien ce projet. Des pages existent, stockées dans le disque dur de l'ordinateur sur lequel j'écris ces lignes, dans le dossier "en cours" où je range mes textes inachevés plus exactement. Simplement, j'ai aujourd'hui le sentiment que je n'en viendrai pas à bout.

Rien de dramatique, hein ? On a ici affaire au mouvement naturel de la "création" : les projets se succèdent, un deuxième en chasse un premier jusqu'au jour où un troisième se concrétise par / en un livre. Mais cela met aussi pour moi en évidence une caractéristique – une limite ? – de mon travail : 1) j'écris des poèmes 2) ils tiennent dans une page… Et c'est peut-être pour cela que je me suis mis il y a quelques temps à écrire des "99 notes préparatoires à…" Une forme particulière de poèmes certes, mais qui mange davantage de papier.

ps : l'image de ce message est volée à Matt Madden (dans 99 exercices de styles, l'Association, 2006).

* Début 2003

Reprise !

2010-03-21T21:55:00.006+01:00

J'ai dit "une semaine", alors voilà, cela fait une semaine. Comme le suggérait JCP dans son commentaire à mon message précedent, je vais avoir du mal à produire suffisamment de "matériau" pour nourrir ma fausse page de la semaine 29 (nous sommes à la fin de la semaine 29). Elle contiendra peut-être des fragments de ce texte, ou peut-être qu'il n'y aura rien.

Si je fais maintenant un point sur l'état d'avancement de Re-, je dois avouer qu'avec le nombre de préoccupations diverses qui sont venues occuper* mon esprit ces derniers temps, mon livre n'a pas beaucoup progressé, et c'est un euphémisme. J'y pense, j'y pense énormément mais c'est un peu comme si je me trouvais dans une immense pièce emplie de mobilier** : je vois parfaitement le bureau que je veux atteindre, sur lequel sont ostensiblement étalées les feuilles sur lesquelles je veux travailler, mais comme je m'en approche surgit devant moi une armoire à glace et puis une autre, puis une commode (pas commode), un porte-manteau au physique de porte-manteau, un buffet campagnard, une armoire normande, un lit breton, un vaisselier dont les assiettes tremblent de manière inquiétante et, même, un confiturier (alors que je ne fait pas de confiture…) Ça sent la déconfiture.

Bon. Je ne m'avoue pas vaincu.*** Mais une chose est sûre : Re- ne sera pas achevé au 30 juin 2010. Ce n'est pas grave, hein, remarquez. L'important est que j'aie au final accumulé tout mon matériau, que je vous aie fait part de toutes mes réflexions sur la conception du livre, quasiment au fur et à mesure qu'elles me venaient. En réalité, je ne peux pas tout écrire, sinon je ne ferais que ça. Et, comme je crois encore beaucoup au livre****, figurez-vous, je n'ai pas envie de consacrer toute mon énergie à Saint-Blog.*****

Cela signifie qu'il me faut poursuivre (reprendre) prioritairement l'écriture de Re- et la commenter de manière pertinente lorsqu'un questionnement, une remise en cause ou une inflexion apparaissent. Tout en faisant cela, je dois aussi terminer de commenter les titres de ma longue liste de titres.****** Donc, je vous rassure, cette boîte virtuelle continuera à être alimentée (d'autant plus que sans elle, pas de faux textes…)

Bref, j'ai du boulot. Et, une fois n'est pas coutume (mais je me suis absenté longtemps), je vais annoncer les titres des deux prochains messages : le premier sera Un super-héros, roman en vers et le suivant Entre-deux-pages.

Ouf !

* Il faut penser "occuper" comme dans "occuper des locaux" en période de grève.

** Un garde-meubles, quoi.

*** Loin de là !

**** Pas à ce livre en particulier mais à l'objet-livre en général.

***** Qui est un piège addictif et sournois.

****** Attention avant de cliquer, cela nous renvoie loin en arrière.

2010-03-14T12:30:00.006+01:00

Interruption

momentanée

des programmes

Poète absent pour une durée d'une semaine.

Visible du 15 au 19 mars à Clermont-Ferrand

pendant la Semaine de la poésie.

Emmanuel Fournier & Éric Pesty

2010-03-13T14:59:00.006+01:00

Le mercredi 31 mars à 20h, nous aurons le plaisir d'accueillir au Comptoir des mots Éric Pesty, éditeur, et Emmanuel Fournier – qui, non, ne n'est pas poète mais philosophe – un philosophe dont le travail, qu'il se présente sous la forme de textes (écrits en deux langues : le français et l'infinitif) ou de dessins, interroge profondément le langage et, donc, la poésie.

Il a publié chez Éric Pesty 36 morceaux et Mer à faire (2005) et plus récemment L'infinitif complément dans la merveilleuse collection agrafée.

J'avais annoncé il y a quelque temps que je parlerai de la collection, je crois que c'est le moment.

Il me semble avoir écrit, je ne vérifierai pas, que la collection agrafée était l'une des meilleures choses qui soient arrivées à l'édition de poésie ces derniers temps. Cela tient pour moi en trois points :

1) Un format éditorial relativement court qui rappelle l'esprit des chapbooks américains. J'aime aussi les "gros" livres, évidemment, mais il y a dans le format voulu par Éric Pesty une urgence, un aspect "direct" qui me paraissent bénéfiques à la poésie d'aujourd'hui. Il n'est bien sûr pas le seul à proposer des formats courts et je pense aux éditions de l'Attente ou à contrat-maint (encore plus court).

2) Un objet-livre qui fonde l'unité visuelle de la collection. À cette "urgence" du format répond l'art d'un éditeur dont on sent qu'il prend son temps : la mise en page, l'impression sont soignées dans les plus infimes détails. Ce n'est pas pour rien qu'Éric a étudié la lutherie à Mirecourt. L'utilisation "à rebrousse-poil" du papier de couverture et son impression en rouge "typo" feront date, je vous le dis.

3) Les textes, oui, aussi. Sans lesquels rien ne tiendrait. Qui reflètent une ligne éditoriale extrêmement cohérente. Sans doute parce qu'elle repose sur des goûts, des réflexions que l'éditeur a mûris depuis longtemps.

Je cite tous les titres parus jusqu'à présent. Il n'y a rien jeter.

Michèle Cohen-Halimi – Figuren

Clark Coolidge – Polaroïd ("à part" dans la collection puisque livre-cd traduit et lu par Éric)

Emmanuel Fournier – L'infinitif complément

Philippe Grand – TDM

Lyn Hejinian – Gesualdo (traduit par Martin Richet)

Anne Parian – une Ligne

Claude Royet-Journoud – Kardia

Dorothé Volut – alphabet

[ ]

2010-03-10T22:16:00.010+01:00

Un titre. Et celui-ci j'aurais du mal à l'expliquer. En réalité, je ne le souhaite pas car ce serait révéler ce que dit le blanc entre les deux crochets.

Or, ce titre-là, je compte lui donner forme (vie ?) un jour ou l'autre. Un texte court et dense, c'est comme ça que je le vois en tout cas.

Alors n'en parlons plus pour le moment et regardons-le plutôt d'un point de vue purement fonctionnel : qu'est-ce qu'un titre "réduit" à un (quelques) signe(s) de ponctuation ?

il y a d'abord dans mon esprit l'inénarrable , ; : ! ? !?! ( ) [ ]. de Jean Queval (fascicule n°24 de La Bibliothèque Oulipienne)*.

Mais si je regarde du côté de ma propre bibliographie je perçois une légère tendance à la ponctualisation :

Who are you (3:54) ou a,o,é,on dans Discographie ; N/S ; Comment(s) pour les livres publiés ou (mine) dans les projets envisagés et bien sûr le Re- qui nous intéresse car que deviendrait Re- si on l'écrivait Re ?

La ponctuation nous "parle". Je veux dire : indépendamment de la syntaxe grammaticale. Les signes de ponctuation ont un poids dans la langue.

Je relis la phrase précédente et me dis que je suis en train de faire le malin. Car que veux-je dire exactement ? À vrai dire, la question reste très confuse dans ma petite tête et je suis sûr que n'importe quel lecteur possédant des notions de morphologie linguistique m'expliquerait que le sujet a été étudié de nombreuses fois et que je devrais me documenter un peu. Ce à quoi je répondrais : "j'ai pas le temps !" Et ça suffit pour ce soir.

* Dont mon [ ] serait presque un avion, si n'était l'espace différent entre les deux crochets.

Mots-clés / Hors-sujet

2010-03-07T08:34:00.005+01:00

Il y a quelques jours j'ai posté un message qui a suscité deux commentaires* ayant à voir – je résume – avec la question des recherches par mots-clés sur le net. Celles qui, de manière improbable**, font atterrir sur un site consacré aux nœuds marins une personne à la recherche d'une bonne pipe en terre (!)

Il se trouve que, afin de mesurer le taux de fréquentation de ce blog, j'utilise un outil internet qui me permet de connaître, pour un jour donné, le nombre de visites et de visiteurs, le pays, la ville d'où ils se connectent***, de savoir si la visite se fait à partir d'un site référant, en tapant directement l'adresse du blog ou par mots-clés, etc. La liste des mots-clés est bien sûr donnée. Ce qui me permet de remercier Philippe Annocque**** pour le joli canular d'un genre nouveau qu'il a initié via l'outil statistique dont je parle plus haut en tapant sur un moteur de recherche les énoncés suivants : "extase dans une église d'un banquier en bikini", "faire des tautogrammes en bikini dans son bain à bulles" et "rechercher les mots-clés pour faire des farces au poète public" !

C'est amusant parce que c'est à peu près la démarche inverse et complémentaire d'un idée que j'ai eu quand j'ai commencé à utiliser cet outil statistique. Je m'explique.

Quelques personnes tapent effectivement des mots-clés pour se rendre sur mon blog : mon nom, le nom d'un livre ou d'un auteur que je cite, "poète public", etc. Mais la plupart font des recherches beaucoup plus générales – principalement autour du thème "poésie", voire, plus rarement, n'ayant aucun rapport avec la choucroute poétique – et tombent sur le blog par hasard.

L'idée serait la suivante :

1 - créer un blog qui dans un premier temps ne présenterait qu'un texte introductif qui expliciterait la démarche de manière détaillée. Ce serait en quelque sorte un filet à poissons.

2 -Ensuite, il faudrait attendre les premières requêtes (correspondant à des mots apparus dans le texte initial), qui seraient repêchées grâce à l'épuisette statistique.

3 - Pour chaque requête, ou les plus intéressantes, on produirait un poème, un texte qui y "réponde" et on le mettrait en ligne.

Exemples de recherches qui ont déjà abouti sur ce blog :
-
autodescription de poète
la lumière c'est quoi
les trois formes de question
non je ne sais pas poème
nouveau poème de cette semaine
poème avec la lettre u
poème bulgare audio
poème d'amour hongrois
poème pour dire qu'on est dans le flou
poème qui exprime 1er rencontre avec un bon joueur
poème sans la lettre u
poème sur la pollution en alexandrin
poème pour le départ de mon directeur
poème qui fait réfléchir
poésie je vous présente le multiple de 4
pourquoi les accordéonistes ont toujours le sourire
etc.

Il y en a beaucoup plus et je n'ai pas le temps de tout relire.

5 – Plus il y aurait de textes mis en ligne plus il faudrait écrire de poèmes. Ce qui à moyen terme nécessiterait l'embauche d'autres poètes et, par conséquent, la création d'une PME. Avec le temps, les énormes filets du blog captureraient toujours plus des requêtes hasardeuses, mais, la notoriété venant, des personnes, comme l'a fait Philippe Annocque, taperaient également en toute conscience des mots-clés pour provoquer l'écriture d'un poème spécifique.

Ça donne le vertige, non ?

* C'est rare mais ça arrive.

** De manière improbable du point de vue du sujet mais probable et même probabiliste du point de vue statistique.

*** Mais pas plus, je vous rassure.

**** comment sais-je que c'est vous, cher Philippe, alors que vous ne me l'avez pas dit ? Elémentaire, mon cher Watson, recoupement…

Abécédaire

2010-03-04T17:04:00.008+01:00

J'avais cette idée d'écrire un abécédaire. En réalité, une série de textes érotiques en tautogrammes "light" (sic).* Ne me demandez pas pourquoi. La pulsion résultait sans doute de beaucoup de, disons, tension accumulée…**

J'abandonnai à la lettre H. Huit (courts) textes existent, donc. Un début d'Abécédaire. Pourquoi ce titre et pas quelque chose de plus "explicite" ? Je crois qu'encore une fois, il s'agissait pour moi de créer un décalage titre / contenu, et de qualifier le texte en fonction de sa caractéristique formelle (et non pas thématique ; ici, en l'occurence, le Q***).

Maintenant, vous voulez un extrait, je présume. Allez, j'en donne deux.****

B
-
Bébé-Boumboum bossait en un bordel dans la banlieue de Bornéo. Bouffer des bites : bof. Branler des banquiers : beurk. Baiser en bikini avec des beaufs dans un bain à bulles : brrr… Et brailler pour du beurre ! Bref, Bébé-Boumboum briguait better. Elle balança une brève dans le bulletin de Bornéo : besoin bonheur (beauté bienvenue).
-
E
-
Élise exigeait l'extase exactement, s'exaspérait des égarements, des écarts, élaborait des emportements en des espaces exiguës (échelle) ou étranges : dans les églises, érotisait les ecclésiastes, s'échinait à envenimer des éducations jusqu'alors excellentes. Élise espérait l'Éternité.

Ça casse pas trois pattes à un canard mais ça mange pas de pain non plus.

* Un tautogramme est une phrase, un texte dont tous les mots commencent par la même lettre. Ici, je limitais cette obligation aux mots "pleins" (noms, verbes, adjectifs, adverbes) et me laissait libre concernant les mots-outils (articles, mots de liaisons, etc.)

** J'écris ça pour faire le malin…

*** Celui de Zazie.

**** Et j'ai bien peur que les visites du blog suite aux recherches par mots-clés sur tel ou tel moteur atteignent une fréquence inédite.

Temps nuageux

2010-03-03T00:02:00.005+01:00

Décidément, j'ai du mal à trouver deux minutes pour écrire ces messages. Et ça ne va pas s'arranger : mars = printemps = "poésie".* Bref, la période où les poètes sont davantage sollicités. C'est comme ça. Mais je tiendrai bon.** Et, en attendant, sinon des jours meilleurs, du moins des jours plus longs, je vous livre en pâture un fatras*** :

PAS D'ANGLE ICI, pas d'attaque
dans de la difficulté
-
Pas d'angle ici, pas
d'attaque / pearl harbour heure du thé
océan égale flaque / buste
vaut caillou sculpté / re- à
côté de la plaque / fausse page l'ausculter
-
Gauche page à ausculter / et genou
droit qui détraque / son court-
circuit minuté / on court on
court et on
craque / dans de la difficulté

* J'écris ça avec de grandes pincettes.

** Croisons les doigts.

*** J'ai failli écrire un "foie gras". Il est temps que j'aille me coucher.

À recycler

2010-02-28T19:40:00.006+01:00

Les fausses pages de Re- recyclent en faux textes les pages de ce blog. Semaine après semaine. En les compactant (j'ai précédemment parlé d'"avion" pour expliciter la méthode employée mais certains de mes camarades de l'Oulipo m'ont fait la remarque que le terme est peut-être quelque peu abusif pour ce qui est, plus basiquement, du prélèvement).

Quand je dis "semaine après semaine", cela signifie que pour fabriquer le faux texte d'une semaine donnée, j'utilise les messages publiés ici-même entre un lundi et un dimanche.

Le découpage est arbitraire, certes, mais le procédé est limpide. En théorie.

Prenons cette semaine-ci, par exemple : semaine 26*. Lundi : rien ; mardi : Hors-cage ; mercredi, jeudi, vendredi, samedi : rien. C'est peu** (quantitativement). Trop peu lorsque je devrai, en temps voulu, fabriquer un faux texte de 2048 signes.

Mais heureusement, nous sommes encore dimanche et j'ai juste assez de temps pour pousser ces quelques lignes. Qui ont donc une double fonction : continuer à montrer, en toute transparence***, le cogito du livre Re- en train de s'écrire et, surtout, fournir au poète un matériau à manipuler pour le faux texte de la semaine 26.

* Pour mémoire, la "semaine 1" était la première de septembre.

** Je pourrai expliquer pourquoi je n'ai pas eu le temps mais finalement non.

*** Le mot est peut-être un peu excessif, j'avoue.

Hors-cage de Michelle Noteboom

2010-02-23T20:13:00.005+01:00

Attention ! Ceci est un message promotionnel.

Je suis très heureux de vous annoncer la parution de Hors-cage, qui est la traduction "maison" de Uncaged, de Michelle Noteboom.

Les 32 blocs de prose de Hors-cage ont quelque chose de sauvage, de débridé. En un mot, de punk. Il n'y a là rien d'oulipien*. Mais ça n'a pas été pour moi une mince affaire de traduire une poésie qui repose sur les rythmes et les codes culturels de l'américain. En mettant à part l'expérience "à la limite" de traduction anagrammatique des anagramgedichte d'Oskar Pastior (ce qui n'aurait pu se faire sans la complicité de Bénédicte Vilgrain), Hors-cage est mon premier essai dans le domaine. J'espère continuer, tant il me semble que la traduction de poésie est un acte poétique en soi.**

Le livre paraît aux éditions de l'Attente. Il y aura un soirée au Comptoir des mots. Je vous tiendrai au courant. En attendant, voici la quatrième de couverture :

Nous savons tous que les règles existent pour éviter qu'on s'entre-dévore. si tu cherches les liens logiques, tu te compliques la vie.

Nous entrons maintenant en état d'euphorie : baissez vos vitres et klaxonnez.

Cela demande tant de précision, tant de concentration, tant de technologie de peindre en rouge ses ongles de pied.

* Même si le poème punk et oulipien a ses lettres de nobesses, grâce à Ian Monk.

** J'ai l'air de découvrir l'eau chaude, là, non ?

La reconstruction d'Okinawa

2010-02-21T21:19:00.015+01:00

La reconstruction d'Okinawa est / sera / serait mon "gros" livre. enfin, je crois… Un (non-)essai-roman-livre-de-poésie (sic) sur le concept d'exotisme appliqué à un environnement familier (!?!) Autant vous dire que ce n'est pas demain la veille que je l'écrirai.*

Mais tout de même, je dois ici essayer d'expliquer le pourquoi de ce titre.

En premier lieu, j'imagine qu'il faut y voir l'influence inconsciente de deux opus majeurs de ma bibliothèque : 'le grand incendie de londres' de Jacques Roubaud et La République de Mek-Ouyes de Jacques Jouet.** Le (ou la) x de y est un format (parfois trop) idéal pour un titre. Le nom propre en génitif, c'est vrai, ça a de la gueule.

La deuxième, c'est qu'à cette époque-là (en 2003), je travaillais comme vendeur de disque dans une boutique Harmonia Mundi (à Toulouse) et j'étais tombé sur une compilation de "musique du monde" consacrée à Okinawa. La musique m'enchantait par sa diversité (traditionnelle, ultra-kitch ou même punk) et il y avait notamment une chanson d'un certain Seijin NOBORIKAWA, chanteur et joueur de sanshin, dont la photo était reproduite dans le livret.*** Voir cet homme en costume de ville, occidental jusqu'à la pince cravate, et jouant dans le même temps du sanshin a été un catalyseur : comment considérerais-je ma ville (Toulouse), comment la décrirais-je si je la voyais avec les yeux de cet homme-là, Seijin NOBORIKAWA ? Ne serait-ce pas comme se promener soi-même dans les rue de Naha**** ? En conséquence de quoi, cette mise à distance de l'environnement familier serait la tentative de reconstruction de quelque chose qui pourrait être Okinawa.

La complexité de la question et une tendance coupable à la procrastination ont jusqu'à présent eu raison de mes velléités mais je ne parviens pas à renoncer totalement à l'idée de faire un jour ce livre. Même cet autre livre que je suis en train d'écrire a peut-être été, pourquoi pas ?, péché son titre en forme de préfixe dans les eaux de ce projet-là : La Re-construction d'Okinawa.

* Je note au passage que c'est en entamant une réflexion sur ce livre potentiel que j'ai "mis au point" la forme des 99 notes préparatoires dont vous pouvez trouver un exemple au tout début de ce blog. Le premier texte dans cette forme, 99 notes préparatoires à la reconstruction d'Okinawa, a été publié dans le livre collectif Potje vleesch (Frédéric Forte, Jacques Jouet, Hervé Le Tellier & Ian Monk, La Nuit Myrtide, 2007)

** Deux "gros" livres là aussi. Le premier pas encore publié dans son intégralité, le second potentiellement inachevable.

*** C'est, bien sûr, celle qui illustre ce message.

**** Qui est la ville la plus importante d'Okinawa.

Deux maîtres encore (mais pas les mêmes)

2010-02-19T22:19:00.006+01:00

Ce n'est pas quelque chose qui arrive toutes les semaines : voir paraître deux nouveaux livres d'auteurs qu'on admire plus que tout. Cela m'arrive cette semaine.

Grèges publie Lectures avec tinnitus d'Oskar Pastior et Cent pages La folie de l'or de Gilbert Sorrentino*. J'en suis tellement heureux que je me mets à en parler leur lecture à peine entamée.**

Lectures avec tinnitus , traduit de l'allemand pastiorien par sept courageux traducteurs, est une anthologie parcourant chronologiquement l'œuvre du poète.

La folie de l'or (titre original : Gold fools), roman de 250 pages constitué uniquement de phrases interrogatives, est traduit de l'anglais américain par le grand Bernard Hoepffner.

Les premières pages de l'un me font découvrir un Pastior "jeune poète des années 50" que je ne connaissais pas mais dans les poèmes duquel pointent déjà ces incroyables dérèglements de la langue, cette "friture" radiophonique, comme l'écrit justement Jacques Lajarrige dans sa postface, que l'on retrouvera, amplifiée encore, dans les poèmes des années suivantes (eux aussi apparemment bien représentés dans le livre).

Dès les premières pages de l'autre, je retrouve le bonheur de lecture unique qu'offrent les romans de Sorrentino. Une jubilation formelle combinée à un humanisme sombre, féroce, qui n'épargne rien, même pas la propre plume de l'auteur. La langue résiste et dans un même temps vous fait émettre ces gloussements de plaisir qui font que les autres usagers du métro vous regarde drôlement…

Plus drôles et plus expérimentaux que ces deux hommes-là, cela n'existe pas.

Je regarde les deux livres, leurs couvertures, posés devant moi et je pense que ces deux "monstres"-là sont morts la même année, en 2006, à cinq mois d'écart. Et qu'à cinq mois d'écart, la première chose que j'ai faite à chaque fois a été d'écrire à Harry Mathews, qui était l'ami de l'un comme de l'autre. Ce qui fait que par la grâce d'Harry et la triste coïncidence de leurs morts, la pensée de l'un m'évoque très souvent désormais celle de l'autre.

C'est aussi qu'ils sont à mes yeux, chacun, et de manière très similaire, l'écrivain idéal. Pastior poète idéal. Sorrentino romancier idéal. Idéaux parce qu'extrêmes, sans concession, généreux et aventureux, jusqu'au bout.

* Cent pages réédite simultanément, du même auteur, Steelwork et Red le démon.

** Pas de "critique" ou de "revue" ici donc.

contrat maint (Goria & Pascal Poyet)

2010-02-17T10:33:00.005+01:00

Mercredi 24 février à 20h, j'aurai le grand plaisir de recevoir au Comptoir des mots Françoise Goria et Pascal Poyet, fondateurs d'une maison d'édition pas comme les autres : contrat maint.

Si vous voulez apprendre ce qu'est un cordel et rencontrer un couple d'éditeurs / artistes à la démarche unique et passionnante, n'hésitez pas, venez !

Pascal est poète (Au compère, Le Bleu du ciel, 2005) et traducteur (récemment de David Antin, Je n'ai jamais su quelle heure il était, aux éditions Héros-limite en 2008).

Françoise est plasticienne, photographe et enseigne cette discipline aux Beaux-Arts de Toulouse.

La veille, mardi 23 à 19h30, Pascal Poyet lira dans le cadre des lectures Ivy Writers au Next (17, rue Tiquetonne, Paris 2e) en compagnie du poète anglais Rufo Quintavalle (si, si, il est anglais).

Enchaînement des mètres

2010-02-15T21:44:00.005+01:00

6 / 8 / 10 / 12 / 9 / 7 / 11
7 / 6 / 9 / 8 / 12 / 10 / 11
10 / 7 / 12 / 6 / 8 / 9 / 11
9 / 10 / 8 / 7 / 6 / 12 / 11
12 / 9 / 6 / 10 / 7 / 8 / 11
8 / 12 / 7 / 9 / 10 / 6 / 11
Fx / Fy

Le tableau ci-dessus est celui de l'enchaînement des différents mètres qui sont/seront appliqués aux fatras de Re-.

J'aime bien les tableaux. Ça fait sérieux. Même si ça ne l'est pas toujours. Par exemple, je ne sais pas si on peut réellement appeler ça un tableau…

Quoi qu'il en soit, cela me donne une directive à appliquer pour les 36 fatras et demi qu'il me reste à écrire.*

Comment ça marche ?

He bien, une bonne manière de faire permuter des éléments quand on est oulipien, c'est d'utiliser les propriétés de la n-ine (ou quenine).** Simplement, ce type de permutations ne fonctionne pas avec tous les nombres.***

Ici, j'ai choisi d'utiliser la sextine (qui est la n-ine parmi les n-ines) qui fonctionne normalement, donc, sur six éléments répétés six fois (=36). J'ai donc pris les six types de mètre que je voulais utiliser : 6, 7, 8, 9, 10, 12 ; je les ai fait permuter selon les règles de la sextine (cf. dans le tableau les six premières positions pour chaque ligne) et, comme j'ai besoin non pas de 36 positions mais de 44, j'ai ajouté à chaque fin de ligne le nombre 11 (qui joue un rôle particulier dans l'élaboration du livre qu'est Re-, si vous m'avez suivi jusque là). Bon.

Mais ça ne fait toujours pas 44, cela fait 42. Restent donc deux positions à combler.

Or, il se trouve que la sextine, forme inventée par Arnaut Daniel vers la fin du XIIe siècle, comprend originellement six strophes de six vers, certes, mais également une tornada* (un envoi final) de trois vers.

Je décide donc de donner à mes deux poèmes finaux cette fonction de tornada. Vous me direz qu'ils ne sont que deux et pas trois. C'est vrai mais 1) je fais ce que je veux et 2) comme les poèmes endécasyllabiques (11) qui sont en quelque sorte des "entre-deux-strophes" de mon "poème" Re- viennent déjà pas mal perturber la structure de la sextine, je me dis qu'une tornada écourtée, d'une certaine manière, est une compensation.*****

Comme la tornada de la sextine vient reprendre les 6 mots-rimes dont use le poème, ces deux fatras seront ici hétérométriques et reprendront les différents mètres vus précédemment.

Comme un fatras comporte 13 vers, ces deux derniers auront deux vers de 6 syllabes, deux de 7, deux de 8, deux de 9, deux de 10, deux de 12 et, pour faire bonne mesure, un endécasyllabe.

N'est-ce pas limpide !?! N'est-ce pas merveilleux ?!?!

En réalité, je sais que cela n'intéresse que moi (et quelques tordus dans mon genre). L'essentiel, n'est-ce pas, étant que j'en tire quelque chose. Le lecteur, lui, n'est pas obligé de savoir tout ça pour lire les fatras et, éventuellement, les apprécier. Mais comme j'ai promis d'expliquer sur ce blog toutes les étapes de construction de mon livre, vous avez eu droit à une visite gratuite de ma cuisine interne.

* Oui, le huitième est en cours au moment où j'écris.

** Je vous laisse cliquer sur n-ine pour savoir ce que c'est.

*** Je simplifie à mort.

**** Prononcer "tornado" en appuyant quasiment pas sur le o final.

***** Je me dis ce qui m'arrange, vous aurez remarqué.

Temps / Hors-sujet

2010-02-14T22:25:00.007+01:00

Ça passe vite, vous ne trouvez pas ?* -

* Je voulais faire plus long mais je crois que l'essentiel y est.

A. Boyer, photographe

2010-02-12T21:17:00.005+01:00

Il y avait cette vieille photo de famille chez mon ami Mathieu Blanc. Et elle était signée A. Boyer, photographe. J'ai vu là un titre potentiel. De quoi ? Je ne sais pas. Et je crois que je n'ai jamais cherché à le savoir.

En creusant, je pourrais dire que le calembour (A. Boyer > 'aboyer', voire 'aboyez', ha ha !) y est sans doute pour quelque chose, évidemment. Mais c'est surtout parce qu'il est accolé* à la qualité "photographe".

Avec le recul, plutôt qu'un titre, cela pourrait faire un bon pseudonyme, et inhabituel : nom photographe ; prénom A. Boyer,.* Je pense à un ami écrivain qui vient tout récemment de publier un très bon recueil de nouvelles érotiques sous le pseudonyme de Profane Lulu.***

Mais quel type de livres pourrait bien écrire cet A. Boyer, photographe ? De la poésie encore, sans doute. Mais qui serait résolument tournée vers le monde extérieur, alors que Frédéric Forte a une fâcheuse tendance, je trouve, à écrire des poèmes qui (au choix) ne parlent que de lui, ne parlent que d'eux-même, ne parlent de rien !**** Je suis peut-être un petit peu dur avec moi, là. Mais bon, je ne vais tout de même pas m'envoyer des fleurs .

Si un jour, donc, vous tombez sur un livre signé A. Boyer, photographe, vous saurez à quoi vous en tenir.

* En marquant bien les deux c, comme dans Coca-Cola.

** En n'omettant pas la virgule !

*** Le livre a pour titre Manières douces et est publié aux éditions dialogues. Mais, aïe, je pense que je n'aurais jamais dû écrire "nouvelles érotiques" sur ce blog, ça va fausser mes statistiques…

**** Si ce n'est pas de l'auto-critique ça !… à ne reproduire qu'avec modération, svp.

Coupe / coupe

2010-02-11T22:13:00.008+01:00

J'aime l'idée – je la trouve résolument moderne – d'utiliser les formes fixes du passé pour composer une poésie qui soit contemporaine. Ma langue n'est pas celle de Cément Marot, pas celle de Baudelaire et ce n'est pas en pratiquant telle forme moyenâgeuse ou en composant un sonnet que je cours le risque de leur ressembler.*

J'ai donc commencé à composer, depuis un peu plus d'un mois maintenant, des fatras que j'ai voulu "dans les règles" : respect de la formule métrique et vers isométriques.

Mais tout en étant satisfait de cette voie, j'ai ressenti à la lecture** une légère gêne. J'ai senti poindre une sorte de ronron dans les vers, que j'avais envie de casser. Et, dans en même temps, j'étais plutôt satisfait des lignes composées… Que faire ?***

Ce ronron dont je parle, évidemment, provenait du double marquage rythmique superposé (???) de la rime et des fin de vers. Je vous sens dubitatif. Vous allez me dire qu'il n'y a rien de plus normal, qu'une rime tombe toujours à la fin d'un vers. Oui, c'est vrai, bien sûr, vous avez raison. Et c'est une étrange réaction pour un poète qui se veut formaliste d'en être "incommodé".

Mais – comme dire ? – dans le cas du fatras (comme pour d'autres formes poétiques), avec sa marche sur deux rimes croisées (AB Ababab Babab), j'ai ressenti comme une envie de polyrythmie. Je voulais que les vers composés de manière "orthodoxe" soient là et qu'en même temps on puisse entendre chose.

Alors j'ai décidé de découper les vers autrement, tout en restant sur un poème de 13 lignes.

Ici je crois qu'un exemple s'impose.

Prenons le fatras de la semaine 5. Le voici dans sa version première :

Mouvement la machine en son centre
qui flèche des objets dans le temps

Mouvement la machine en son centre
impossible immobile pourtant
posté sur, caché sous, un re- ventre
rien ne peut expliquer ce qui tend
la corde la défibre et dans l'entre-
deux le jour comme doute constant
-
D'eux le jour comme double constant
sorte d'arc à rejouer la montre
au-dessus des étés des étants
au-dessous tout le sens à l'encontre
qui flèche des objets dans le temps

Et voici le fatras alternatif que je compte finalement adopté :

Mouvement la machine en son centre
qui flèche des objets dans le temps

Mouvement la machine en son
centre / impossible immobile pourtant
posté sur, caché sous, un re- ventre / rien
ne peut expliquer ce qui tend / la corde
la défibre et dans l'entre-
deux le jour comme doute constant
-
D'eux
le jour comme double constant /sorte d'arc à
rejouer la montre / au-dessus des étés des étants / au-dessous
tout le sens à l'encontre / qui flèche
des objets dans le temps

Dans la deuxième proposition, à la forme originelle, qu'on peut toujours entendre grâce aux rimes et à la mesure implicite, se superpose un deuxième type de vers, "libre" si on veut, qui vient, légèrement, modifier la lecture rythmique du poème. Qui crée en tout cas un éclairage autre : c'est le même paysage, le même parcours d'un point a vers un point b, mais des bifurcations sont proposées, des chemins de traverses qui amènent le lecteur à faire un pas de côté par rapport à la route tracée.

Enfin… je crois. C'est comme ça que je le vois. Et, jusqu'à preuve du contraire, les différents résultats me conviennent plutôt bien.

Bon, je cause, je cause et je m'aperçois que je n'ai toujours pas dit comment je réglais l'alternance des mètres d'un poème à l'autre. Ce sera pour une autre fois.

* Qu'on s'entende bien : Marot ou Baudelaire, comme tous les grands poètes du passé, sont à mes yeux des "modernes". Leur ressembler dans leurs modernités, ça oui je veux bien !

** Je relis beaucoup, pour moi-même, à haute voix, les poèmes sur lesquels je travaille.

*** Non, non, aucun rapport…

p.s. : ça n'a aucun rapport mais j'ai découvert sur le site des éditions Cynthia 3000, un article critique de Grégory Haleux qui analyse brillamment, et posément la polémique dont il était question là.

Vive F. van Dixhoorn !

2010-02-09T16:11:00.009+01:00

Avant de vous parler demain de Re-, sur l'écriture duquel j'ai pas mal progressé (au plan conceptuel tout du moins), j'aimerais aujourd'hui vous faire partager mon enthousiasme pour un livre de poésie et un poète que je trouve tout simplement exceptionnels.

Le livre s'intitule séries et a été publié fin 2009 au Bleu du ciel. Le poète a pour nom F. van Dixhoorn ; il est néerlandais et traduit pour la première fois en français par Kim Andringa.

Je ne saurais vous dire exactement le plaisir, la joie, l'excitation* ressentis à sa lecture, l'impression de fraîcheur et de profondeur exprimée avec apparemment trois fois rien, l'inventivité permanente alors même que le poète exploite dans tout le livre un seul et unique "système"**, mais quel système !

Rythme, musicalité, mise en espace de la langue, fulgurance des images, légèreté et densité des vers, concentration en quelques mots de l'intime et de l'universel… séries possède tout cela, et bien davantage ; ma parole ne peut que l'appauvrir. Une leçon.

F. van Dixhoorn est un immense poète.

Je le répète pour que ce soit bien clair. Et encore, je n'ai pas la chance de lire le néerlandais (mais la traduction de Kim Andringa me semble belle et bonne).

Maintenant que j'ai terminé séries, je voudrais en lire d'autres.

Madame la Traductrice, Monsieur l'Éditeur,

s'il vous plaît (ceci est une supplique solennelle), encore !

* Oui, oui, tout ça à la fois.

** Avec quelques variations.

Violon, poèmes : portraitures

2010-02-06T23:04:00.007+01:00

Bien que ceci ne soit pas à strictement parler lié à ma résidence au Comptoir des mots, je voudrais profiter de cet espace* pour annoncer une rencontre qui aura lieu mercredi prochain, le 10 février, à 19 heures à l'auditorium du Pavillon Carré de Baudouin (119-121, rue de Ménilmontant – Paris 20e ; métros Gambetta, Jourdain)**.

Dans le cadre du cycle Les rencontres du soir, j'aurai le plaisir de partager la scène de l'auditorium pendant une heure avec Benjamin de La Fuente (compositeur et violoniste, récent Grand Prix de l'Académie Charles Cros pour son disque La longue marche (æon, 2009), pour le livret duquel j'ai écrit 99 notes préparatoires à la longue marche***).

Benjamin jouera du violon, donnera à entendre sa musique enregistrée pour ensemble. Je lirai de la poésie. Nous parlerons de nos "pratiques" artistiques. Parfois, violon et poèmes se croiseront, parfois non. Ce sera sympathique (j'espère). En tout cas, je suis très curieux de faire cette expérience.

Et puis, cerise sur le gâteau : l'entrée est libre. Et ça me fera plaisir de vous voir.

* Et puis c'est mon terrain de jeu après tout, je fais skeujveu.

** Ce qui est très près du Comptoir des mots, d'ailleurs.

*** Quelle coïncidence !

Oups ! (un titre)

2010-02-03T20:33:00.007+01:00

Hier au Comptoir, j'ai collé un mot sur l'excellent dernier livre de Céline Minard, Olimpia*, j'ai acheté Petit-bleu et Petit-jaune de Leo Lionni pour mon fils et Les idiots (petites vies) d'Ermanno Cavazzoni dans une splendide édition chez Atilla (vous vous rappelez l'éditeur Benoît dont il était question là ? C'est lui !) Tout tournait autour de l'Italie donc.**

Du coup, je n'ai parlé à personne de (et d'ailleurs personne ne m'a parlé de) la polémique autour de l'article de Roubaud paru dans le Monde Diplomatique : "Obstination de la poésie". Sébastien Smirou a écrit dans la foulée sur son site (et celui de P.O.L) un texte allant dans le même sens. Et vlan ! réaction de Prigent ici (P.O.L) et de Bobillot là (Sitaudis). Ils ne sont pas contents, ouh la la ! Et l'avant-garde (revendiquée)*** quand elle est pas contente, elle en devient très méchante et veut faire passer les cibles de sa colère pour des réacs.

Vous voyez que je n'argumente pas sur le fond, ce n'est pas mon truc. Je reprendrai juste la conclusion de l'article de Jacques Roubaud :

"Ce que je viens d'écrire est pour défendre le point de vue suivant : que la poésie a lieu dans une langue, se fait avec des mots ; sans mot pas de poésie ; qu'un poème doit être un objet de langue à quatre dimensions : être composé à la fois pour une page, pour une voix, pour une oreille, et pour une vision intérieure. La poésie doit se lire et dire."

J'ajouterai seulement que Petit-Bleu et Petit-Jaune, lorsqu'ils s'embrassent, ils deviennent Petit-Vert.****

* Je ne développerai pas mais… qu'est-ce que c'est bien, Céline Minard !

** Olimpia c'est Olimpia Maidalchini, la "papesse" du XVIIe siècle.

*** J'aime l'avant-garde. Moi-même je suis d'avant-garde et je ne le crie pas sur tous les toits. Comment ? Je devrais ? Ça veut dire que je ne suis pas d'avant-garde ? Ah ben oui, c'est vrai, je suis membre de l'Oulipo après tout, ce truc "ringard" pour pas mal de critiques, ceux-là même qui défendent, encensent, portent aux nues (à juste titre et au choix) Michelle Grangaud, Jacques Roubaud, Oskar Pastior, Jacques Jouet, Raymond Queneau ou Ian Monk… Je ne cite que les oulipiens "poètes" car nous parlons ici de poésie, n'est-ce pas ?

**** C'est gentillet ? j'assume !

Sourire un peu forcé de l'accordéoniste

2010-02-02T22:09:00.003+01:00

J'avais le souvenir d'un "Sourire de l'accordéoniste" mais lorsque j'ai rouvert les cahiers bleus, j'ai découvert à ma grande surprise qu'il était "un peu forcé". Quoi qu'il en soit, le titre n'est pas exactement de moi mais de mon ami Mathieu Blanc, je crois bien. Et il portait sur un projet de BD.

Mathieu dessine, dessinait. Il était aussi musicien à l'époque et l'ai toujours. Si vous voulez écouter les chansons de Grand Bureau, cliquer sur "Grand bureau".* Les paroles de certains morceaux sont des adaptations de poèmes de N/S que j'ai co-écrit avec Ian Monk.

Mathieu dessinait donc. Et nous évoquâmes un jour l'idée, pas plus d'une fois sans doute, de concevoir une BD ensemble… Cela ne s'est pas fait. Et plus tard, j'ai repensé à la chose en imaginant que j'aurai pu écrire, seul, une BD sans images, avec les planches découpées en cases, les phylactères, les commentaires… mais zéro dessin. Quelque chose qui n'était absolument pas intéressant dans le fond. Parce que les strips, les cases de la bande dessinée permettent un jeu avec la profondeur, la perspective, le séquençage, etc que je n'aurai jamais réussi à obtenir. Et il me semble qu'aujourd'hui quelqu'un comme Fred Léal, qui joue dans ses récits avec la dimension spatiale de la page et la typographie arrive à des résultats fantastiques** de rythme et de vitesse qui se rapprochent de la BD sans essayer aucunement de l'imiter.

Allez, demain je parlerai d'autre chose.

* C'est simple, non ?

** Je vous conseille par exemple Selva ou La porte 'verte chez P.O.L, Mismatch, Le peigne-noir ou Le peigne-rose aux éditions de l'Attente.

La photo représente un détail de la quatrième de couverture de 99 exercices de styles de Matt Madden (L'Association, 2006).

Avion

2010-02-01T16:02:00.007+01:00

Savez-vous ce qu'est l'avion ? Je ne parle pas de l'aéroplane mais d'une invention de Michelle Grangaud (de l'Oulipo).

"Avion est une abrévation du mot abréviation." nous dit Michelle dans Une bibliothèque en avion (La bibliothèque Oulipienne n° 115). "L'abrévation du mot abréviation sous la forme avion est un mot dans le mot […]".

Eh bien les faux textes que je destine aux fausses pages de Re- sont une version pauvre de ce procédé : ce sont des avions de phrases ; c'est à dire que le contenu d'un faux texte, de la semaine x par exemple, résulte du prélèvement (dans le sens de la lecture) d'un certain nombre de mots dans tous les messages postés sur ce bog durant la semaine x.

Je dis "version pauvre" car il est beaucoup plus facile d'opérer une réduction de phrase en en prélevant des mots qu'une réduction de mot en en prélevant des lettres. L'avion de phrase de la phrase précédente pourrait être par exemple : "Je "version pauvre" est une réduction en mots de mot en lettres.", ce qui n'est pas très clair mais a le mérite d'être plus court.*

Un procédé d'autant plus pauvre que je m'autorise des "enjambements" d'une phrase originale à une autre : une phrase réduite peut être la compression de deux ou trois phrases du message originel. Cette technique me permet ainsi de condenser trois, quatre messages ou plus en 2050 signes.**

Encore une fois, il n'y a rien là de bien révolutionnaire et la "mollesse" du procédé ne forcera pas l'admiration de mes camarades oulipiens.

Je suis cependant, pour l'instant, assez satisfait du résultat car il me permet de produire du texte sans "l'écrire" mais en recyclant les messages ici postés, ce qui était mon envie de départ : que Re-, le livre, naisse du matériau textuel présent sur ce blog sans en être la réutilisation brute.

Autre chose encore : dans les 99 notes préparatoires à Re- j'écrivais, note 14, "Les pages sont des avions de personnages." Et je me dis que c'est peut-être cela que je voulais signifier : dans les faux textes, les 2050 signes sont tous les passagers d'un même bateau.

* Et de toute façon, la version longue n'était pas beaucoup plus lumineuse.

** Et bientôt 2048.

Fréquence / Hors-sujet

2010-01-30T11:54:00.004+01:00

Vous avez peut-être remarqué une chute dans la fréquence de "postage" de mes messages ces derniers temps. Non ? Vous n'êtes pas très observateur !

Je n'ai pas d'excuse. Si ce n'est que je suis en retard sur tout. Ce n'est pas une excuse ? vous avez raison et je promets de me rattraper très vite.

Mais à qui parlé-je exactement là ? Dois-je quelque chose à quelqu'un ? Avant tout à moi-même sans doute.

Et comme un idiot (si, si…) je me suis fait cette promesse intérieure (écrire Re- en le "montrant" en train de s'écrire) devant témoins.

Voilà le résultat !

Allez une photo et on n'en parle plus.

(suite très bientôt)

Impossible

2010-01-25T20:55:00.014+01:00

On aimerait que ce soit aussi simple que d'appuyer sur un bouton. Un clic et ça roulerait : un poème tout rôti dans l'assiette. Mais c'est (heureusement) plus compliqué que ça.

J'ai passé plus d'une semaine sur un fatras* à me demander ce que j'essayais de faire exactement, à quoi tout ça rimait.

C'est un peu déprimant ("bouh ! je suis poëte dans un monde où plus personne ne lit la Poësie"), stressant ("plus jamais je n'arriverai à écrire"), déboussolant ("mais pourtant en suivant la recette, là ça devrait…"). Mais comme c'est un sentiment qui revient régulièrement, à chaque livre (voire plusieurs fois pendant l'écriture d'un livre), un peu comme une vague qui enfle avant de se fracasser sur la grève**, il faut juste tenir et attendre que ça passe. Et ça passe toujours (en règle générale)…

La particularité de Re-, c'est qu'il se nourrit de lui-même, on l'a déjà dit. Et la particularité des fatras situés sur les pages impaires de Re-, c'est qu'ils sont impossibles. C'est-à-dire qu'ils reposent sur le "non-sens". Et dans mon esprit, tout en reposant sur le non-sens, ils doivent me donner une vue (comme d'une fenêtre, vous voyez ?) de ce qu'est le livre que je suis en train d'écrire. Toujours la même fenêtre mais comme le temps change (le weather et le time) la vue change avec. Je sais que je n'explicite pas ici en quoi le caractère impossible des poèmes permet d'accéder à cette vue, mais je n'ai pas dit que la vue était dégagée.

Dans les tout premiers temps***, je me disais, je m'étais dis, que le fatras correspondant à la semaine x parlait de la semaine x. Et puis je me suis (vite) rendu compte que c'était impossible.**** Le faux texte de la semaine x parle de la semaine x mais le fatras de la semaine x, qui lui fait face donc, si vous me suivez bien, ne parle pas de la semaine x. Il parle de Re- à un temps donné (qui est celui où s'écrit le poème). Et je me suis rappelé la note préparatoire 89 de mes 99 notes préparatoires à Re- : "89. Proposition : "une page impaire est le résultat de toutes les pages paires du livre."" J'ai écrit dans ce texte un certain nombre de "propositions" fausses mais je crois que celle-là est bonne. On croit qu'on écrit toujours n'importe quoi et puis…

Donc, dit autrement, chaque fatras embrasse, embrasserait, le livre à lui tout seul, condense, condenserait, l'ensemble des pages du livre dans ses lignes*****. Maintenant que Re- m'a appris ça, je ne suis pas vraiment beaucoup plus avancé. C'est toujours aussi difficile d'écrire les poèmes. Et je me demande toujours, "localement", à quoi ça rime. La réponse est peut-être que ça rime, tout simplement. Et ça devrait me suffire : AB Ababab babaB.

J'ai relu tout à l'heure quelques pages de Poésie, etc : ménage de Jacques Roubaud, qui n'ont pas pris une ride : "Que la poésie est difficile" (c'est le titre de la partie). Ça aide, un peu.

* Mais non, mais non, personne ne m'a foutu à la porte.

** Désolé. Chez le marchand de Comparaisons & Métaphores, il restait plus grand chose aujourd'hui.

*** Je n'ai pas encore écrit beaucoup de poèmes.

**** ha ha !

***** Je sais, c'est plus facile à avancer qu'à démontrer.

Beau temps fixe

2010-01-24T10:53:00.006+01:00

Beau temps fixe serait la suite de Trois sortes de jour. On pourrait considérer ça comme un luxe véritable, le fait de projeter la suite d'un premier roman jamais écrit, ou au contraire s'effrayer de cette fuite en avant même pas désespérée. À quand le troisième volet de la trilogie ? Et pourquoi pas une Comédie humaine potentielle ? Fournir des rayonnages entiers de bibliothèque sans écrire une ligne.* Mais, même cela, sans doute, ce serait trop demander à mes capacités de travail…**

Beau temps fixe donc serait la suite de Trois sortes de jour et apporterait à la narration** le point de vue qui lui manque : l'histoire du Prince en fugue / villégiature permanente quelque part dans le Sud, insouciant des détectives à ses trousses, certain, pour tout dire, de n'être pas retrouvé (et pour cause : ils cherchent tous dans de mauvaises directions).

J'ai lu récemment un très bon roman de Christine Montalbetti, Journée américaine, dans lequel l'un des personnages, Tom Lee, passe son temps à écrire des romans qu'il n'achève pas et qui ont pour titre Time Is of the Essence ou Nothing to Write Home About. Tom Lee a fini par "élaborer" une théorie selon laquelle "tous les livres qu'on pourrait écrire pourraient s'intituler tantôt Time Is of the Essence, tantôt Nothing to Write Home About parce que ce sont les deux pôles qui nous structurent : la question du temps, bien sûr, et la fable de l'enfant prodigue, […] avec toutes les variantes qu'elle peut revêtir […] en la figure d'Ulysse."

Cela m'a fait penser à la proposition de Queneau selon laquelle tous les romans sont soit des Iliade soit des Odyssée. Et je me dis maintenant que ce diptyque a lui aussi quelque chose à voir avec ça. Mais je suis "pire" que Tom Lee, je n'essaye même pas.****

Évoquant Raymond Queneau, je me dois tout de même de préciser un point important sans lequel ce message ne serait pas complet. "Beau temps fixe", c'est aussi les trois derniers mots d'un roman de RQ, le premier que j'ai lu, et qui a pour titre Saint-Glinglin :

"Et la population se montre très satisfaite de croire savoir pourquoi le faire ou le défaire, si elle le voulait, quand elle le voudrait, en toute quiétude, le temps, le beau temps, le beau temps fixe."

* Je pense à Paul Braffort (de l'Oulipo) et à ses Bibliothèques invisibles.

** Auto-dénigrement ? Oui, auto-dénigrement, ça me prend de temps à autre.

*** Je vous laisse cliquer sur le premier lien si vous voulez vous rafraîchir la mémoire.

**** cf. note **.

Sans titre (ni queue, ni tête)

2010-01-20T20:14:00.009+01:00

Hier, à peine arrivé au Comptoir des mots, je suis tombé sur A. (qui porte le même prénom qu'Anouck, la fille de G.), une connaissance de Toulouse qui vit maintenant à côté de la librairie. Surpris tous les deux de nous retrouver là, nous avons décidé d'avoir une vraie discussion de comptoir au café de l'autre côté de la rue. A. est plasticienne (photographe) et utilise dans son travail les spores de champignon ! Je suis curieux de voir ça.

Après notre rencontre, je suis tout de même retourné à la librairie (mais oui ! je suis sérieux, qu'est-ce que vous croyez ?) et j'en ai emporté les livres suivants : Férié de David Lespiau, Olimpia de Céline Minard et Les Malchanceux de B.S. Johnson.*

La librairie n'a pas bougé pendant mon absence ou plutôt si, elle a beaucoup bougé, comme d'habitude.** Va falloir que je me remette à la page…

-Frédéric Forte

* Respectivement aux Petits Matins, chez Denoël et Quidam éditeur.

** Il est stipulé dans mon contrat de résidence que si je n'écris pas régulièrement des compliments de ce type, la "patronne", N., au demeurant très sympathique (vous voyez ? je recommence !), aura le droit de m'écharper.

Mètres

2010-01-19T16:38:00.006+01:00

Vous ne le savez pas encore, parce que je ne vous ai pas montré tous les poèmes composés, mais les mètres des 4 premiers fatras croissent à chaque nouveau poème* : le premier est constitué de vers de 6 syllabes, le deuxième d'octosyllabes, le troisième de décasyllabes et le quatrième de dodécasyllabes**.

Quand j'ai commencé à penser au cinquième poème, je voulais initialement l'écrire en endécasyllabes (11). Mais voilà : l'endécasyllabe n'est pas sorti et je l'ai écris en ennéasyllabes (9)…

Inutile de vous dire que cela a "cassé" l'ordonnancement que j'avais commencé à élaborer : une "montée" 6, 8, 10, 12 et une redescente 11, 9, 7. Après quoi, eh bien, je réfléchissais à un type de permutation reprenant les mêmes mètres mais dans un ordre différent.

Quoi qu'il en soit ma "faiblesse" m'a fait composer un poème en ennéasyllabes après lequel se pose le problème du suivant.

La variation métrique sera toujours de mise bien évidemment. Mais quelle mesure adopter ? Dois-je augmenter le nombre de mètres à utiliser ? Par exemple en les exploitant tous entre 6 et 15, ce qui fait 11 mètres différents ? Peut-être… Peut-être peut-être…

J'y réfléchis et je vous dis. Il va bien falloir que je l'écrive, ce sixième fatras.

* Ce n'est pas très clair.

** Je n'ose pas écrire "alexandrins".

Jacques Roubaud & Benoît Casas

2010-01-18T23:51:00.005+01:00

Mercredi 27 janvier à 20h au Comptoir des mots, nous recevrons Jacques Roubaud, "poète, prosateur, traducteur, mathématicien, membre de l'Oulipo" et Benoît Casas, "activiste disparate, fauteur de poésie, lecteur et éditeur", fondateur de la maison d'édition Nous.

Trois livres de Roubaud y ont paru : Traduire, journal (2000), Grande KYRIELLE du Sentiment des Choses (2003) et La Dissolution (2008). Casas a, quant à lui, publié dans son Antiphilosophique Collection le livre de poésie Diagonale en 2007.

Nous parlerons de tout cela, et d'autres choses encore auxquelles je n'ai pas encore réfléchi.

Soyez ponctuels (!) et venez nombreux pour la première rencontre poète<=>public 2010 !

Cahier des commentaires et des charges de ce qui devrait et ce qui ne devrait pas

2010-01-17T08:39:00.005+01:00

Lourdingue. Puisqu'il me faut bien reprendre le blog après le retour Paris, ce sera avec ce mot. Le premier qui me vient à l'esprit lorsque je relis ce titre un jour envisagé, apparemment. Sans doute la tentation du titre long…*

Il faudrait sans doute, si ce n'est déjà fait**, produire un essai sur la question de la longueur des titres, une étude comparable à celle réalisée par Valérie Beaudouin (de l'Oulipo) sur le mètre et les rythmes de l'alexandrin classique***. Un travail de recherche aussi rigoureux et objectif.

Je ne m'y collerai pas bien sûr. Je ne fais que lancer, généreusement (!), l'idée.

En attendant, je ne peux que considérer mon titre, un peu hébété, en essayant de me rappeler ce qu'il souhaitait recouvrir.

Au vu de ma rentrée 2010 on ne peut plus chargée, peut-être qu'en fin de compte ce Cahier… aurait-il sa place comme chronique de mes (nos) agitations plus ou moins vaines ?

Pour le savoir il faudrait l'écrire mais je ne l'écrirai pas : pas le temps, je vous dis.****

* Alors que, vous l'aurez noté, Re- cède à la tentation du titre court.

** Cela a dû être fait.

*** Mètre et rythmes du vers classique. Corneille et Racine (Honré Champion, 2002)

**** Je crois que le message va finir par être reçu !

Michigan recap

2010-01-13T17:42:00.006+01:00

Un dernier message du Michigan, une dernière photo de neige, avant le départ pour Paris demain soir.

On n'avance jamais aussi vite qu'on le voudrait, surtout dans la neige, mais je commence à voir maintenant à quoi ressemble Re-, un petit bout de Re- qui a pointé son nez, et l'on sait que les nez changent beaucoup avec l'âge (?!)…

Nous sommes dans la semaine 20 et je n'ai composé que pour les semaines 1 à 5, cinq doubles-pages seulement donc. Encore pas mal de boulot en perspective. Ce n'est pas pour me trouver une excuse mais les premiers temps d'un livre sont ceux où la langue se cherche*. Et je n'ai pas envie de refaire quelque chose que j'ai déjà fait. Même si, c'est bien connu, "on réécrit toujours le même livre". Alors, réécrivons du nouveau.

Je vous garderai postés, comme disent les english speakers.

* Elle se cherche aussi dans les seconds temps, je vous rassure.

Poupée russe / Hors-sujet

2010-01-12T01:34:00.004+01:00

Ce qu'il y a de bien avec la rubrique Hors-sujet, c'est qu'il suffit de photographier la première poupée russe venue pour pouvoir poster un message.

Par contre vous n'avez pas le droit de dire que vous avez eu un mal de chien à écrire un fatras qui n'est peut-être pas si bon que ça, ou que vous avez toujours des doutes sur l'évolution des fausses pages.

Dans une telle rubrique, vous ne pouvez pas en parler, vous n'avez pas le droit. C'est dommage, parce que si je le pouvais, je dirais que je viens de passer deux jours à composer un foutu poème qui ne me semble pas encore tout à fait au point, et que les fausses pages, ben c'est pas encore ça non plus. Mais j'ai pas le droit.

Alors de quoi a-t-on le droit de parler dans Poupée russe / Hors-sujet ?

De tout ce qui n'est pas Re-.

Je peux dire que c'est la première fois que je photographie une poupée russe (et peut-être la dernière, qui sait ?)

Je peux dire que c'est bientôt la fin de notre séjour dans le Michigan, que notre fils sait marcher à quatre pattes et qu'on aura plus de bagages au retour qu'à l'aller. Y at-il un lieu de cause à effet entre les deux dernières propositions ? Je ne crois pas.

Je peux dire beaucoup de choses mais pour être bref, je ne dirai pas tout.

Opéras-minute

2010-01-09T14:53:00.019+01:00

Lorsque j'ai intitulé Opéras-minute* "Opéras-minute", je ne savais pas ce qu'était un opéra-minute.

ps : oui, c'est un peu court peut-être. Mais si je développe, je ne ferai que répéter, grosso modo, ce que je dis ici (deuxième paragraphe) ou là (cinquième paragraphe).

* Théâtre Typographique, 2005.

Semainier

2010-01-07T17:31:00.004+01:00

D'une certaine manière, Re- n'est rien d'autre qu'un semainier, que je m'efforce de remplir double page après double page.

Certes, il y a l'asymétrie des fausses et belles pages… Ce qui, jusqu'à il y a quelques jours, me gênait pas mal : la différence de "langue" entre faux texte et fatras. Mais bon, on se fait à tout et, encore une fois, la logique interne de la chose, si j'ose dire, apparaîtra avec le temps.

C'est sans doute, entre nous soit dit, un des aspects qui rend la poésie contemporaine si "difficile d'accès" : le poète lui-même met souvent un certain temps pour accéder à son propre livre. Alors, on peut imaginer que le lecteur ait du mal, voire rechigne, à chercher ou trouver une clef qui n'existe pas forcément.

J'ai souvenir d'un très beau texte critique d'Éric Houser paru dans les Cahiers Critiques de Poésie* dans lequel il parle parfaitement du "travail" que doit accomplir tout lecteur pour accéder au rythme, à l'humeur du poète et de sa poésie. Je ne sais plus quels étaient ses mots mais c'est l'idée, il me semble. Trouver le bon tempo, entendre le vers, la phrase de l'auteur. Ce n'est pas toujours donné.

Mais je m'aperçois que je digresse beaucoup aujourd'hui. De quoi voulais-je parlé en commençant ce message ? Ça n'a pas grande importance. L'essentiel est de "faire sa trace" comme disent les montagnards (il neige beaucoup ici).

Une dernière chose : j'ai parlé, il y a peu, d'une méthode cagienne pour composer mes faux textes. À vrai dire, à l'heure actuelle, je n'ai pas le "renoncement" nécessaire pour réellement la pratiquer : l'aléatoire à la John Cage demanderait que je me détache totalement de la "valeur" (esthétique, rythmique…) supposée des mots et des phrases, ce que je ne veux, ne peux pas faire pour l'instant.

Et pour que cela soit plus clair, ci-dessous le faux texte de la semaine 4 :

que le livre aura des pages paires impaires en prose et en vers. également une forme fixe. quelle ? Re-, question inventer forme moyenâgeuse exotique d'invention oulipienne… À cette heure, rendre compte des « événements » advenant dans le temps de ma – et dans le même temps concentrer comme dans « concentré de tomate ». petit bonhomme de chemin. à 20h, le Comptoir des mots – quelle coïncidence – livre de poésie. Terrible glaçant génial Telle est, selon G., la formule magique. Je n'ai pas osé cependant, un art du secret – ne sais pas comment le dire autrement – effroyablement délicieux entre nos doigts une réponse sur le point de. dessin-plan de ville. jeune femme intéressée par l'intitulé (les danseurs). Cornelius Cardew. une restitution des notes de Mauss par ses étudiants, naïf un brin : Manuel d'ethnographie = Recueil de poésie – ou peintre, fleuriste, astrophysicien – ; et vice-versa. La flèche indique un déplacement. Se pourrait-il que Re- soit lui aussi ethnographique ? « achevé ». ce que le mot désigne.-1 – La question est : pourquoi 7 ? 2 – sa durée-3 – contient part de fraîcheur, de naïveté.-4 – tel est le sous-titre. Et on comprend mieux 5 – aucun rapport objectif avec. procédé de décalage (cf, plus tard, qui n'est d'ailleurs pas à reconstruire). 6 – la main d'un écolier, dont j'envisageai un temps de reproduire la structure pour créer une forme fixe. en prose. Plus précisément, « blocs » de prose. C'est toujours à cette heure, mais je me dois de préciser. me poser la question du contenu. que le professionnel. de la gauche vers la droite – celle sur laquelle l'œil. Feignons. Que peut-être une fausse page ? le contenu d'une fausse page ? Un faux texte ? serait un faux texte ? du point de vue du livre, les fausses pages sont celles qui s'écrivent sur autre chose, immatérielles… Point de vue réactionnaire, mais le livre se sent menacé, il faut le comprendre. ce que je suis en train d'écrire tout ce que j'ai écrit, je l'écris sur de fausses pages. À partir de quoi, Re-. sur de fausses-fausses pages (à suivre)

* Dans quel numéro et au sujet de quel livre ? Je ne sais plus.

AB Ababab babaB (la question de la forme fixe, 8)

2010-01-05T17:50:00.015+01:00

Venant de terminer un quatrième fatras*, je commence à voir un peu mieux comment fonctionne la forme.

Comme le rappelle le titre de ce message, le poème marche sur deux rimes, a et b, et les deux premiers vers sont répétés entièrement en troisième et dernière positions respec-tivement.** Les vers sont isométriques.

Toutefois, prenant pour modèle le fatras d'Opéras-minute cité ici, j'ai ajouté une répétition avec variation minimale – un mot qui change, une inversion, parfois juste un accent – aux vers 8 et 9, dernier vers du sizain et premier du quintil***, une sorte de "reprise".

De plus pour accentuer le jeu de répétition courant dans le poème les débuts des vers 11 et 12 sont eux aussi liés par une sorte de reprise, phonétique, ryhthmique voire thématique.

Enfin, comme le terme re-, en minuscule et en gras, apparaissait dans deux des quatre poèmes composés, j'ai décidé de généraliser son usage à tous les autres.

Le début du premier vers, en petites majuscules, fait office de titre.

Mais pour que cela soit plus parlant, voici le fatras de la semaine 3 :

LA COURSE LISTE LONGUE l'autobus
vers cimetière inachevé de titres
-
La course liste longue l'autobus
avec re- pages de buée les vitres
et l'index maigre qui trace versus
la paume sur-place effaçant les litres
de signes d'eau en pointillés, pas plus
que fausses perles dans de fausses huîtres
-
De fausses perles dans de fausses huîtres
pêchées près les non-rives de l'indus
trieuse langue à plat sur le pupitre
langue trieuse sur le papyrus
vers, cimetière inachevé de titres
-

*Je sais, j'ai un rythme d'escargot.

** Je l'ai déjà dit précédemment, ici, mais parfois ça fait du bien de se répéter.

*** La ligne de blanc qui les sépare n'existe apparemment pas dans les exemples moyenâgeux. Encore une fois j'ai réutilisé le modèle opéra-minute.

Quoi la lumière ?

2010-01-03T17:17:00.008+01:00

La question du sens est sans doute celle qui est le plus souvent posée au poète par le lecteur (potentiel) de poésie. Et le plus souvent le poète y répond en mettant le sens entre parenthèses, un paramètre parmi tant d'autres – son, rythme, images, typographie…

C'est en tout cas ainsi que je le conçois, ce qui n'empêche pas le questionnement interne : pourquoi ça ? Ce que je fais a-t-il un sens ? N'est-ce pas trop abstrait ? Est-ce "juste" ? etc.

La plupart du temps, durant la période d'écriture d'un livre, j'oscille entre deux états : a) c'est nul à ch..., je suis une m.... ou b) waow, génial* ! Comment j'ai réussi à faire ça ?!**

Avec Re-, c'est un peu particulier. J'en ai tellement parlé, ici, dans ce blog, que maintenant que je suis entré dans la phase de réalisation, forcément, le livre "actuel" me semble bien différent du livre "idéal".

"C'est en écrivant qu'on devient écriveron" dit Queneau. Et c'est en écrivant le livre qu'on finit par voir à quoi il ressemble. Plus on avance et plus l'image est claire. Plus on avance et plus le livre répond à nos questions, même celles qu'on ne s'était pas posées. Au final, c'est le livre qui nous dit pourquoi on l'a écrit***.

Inutile de vous le dire, je n'en suis pas encore là…

-Frédéric Forte

* Toute proportion gardée, n'est-ce pas…

** Très souvent suivi d'un : "je n'arriverai jamais à refaire aussi bien…"

*** Quelquefois, longtemps après.

Du chasseur la nuit

2009-12-31T18:37:00.006+01:00

La nuit du chasseur* est un chef-d'œuvre. C'est une affaire entendue. Et si j'ai pu un jour avoir envie de l'utiliser comme matériau pour un livre de poésie, c'est, je crois, parce qu'il possède toutes les qualités du conte, et notamment celle-ci : il est inépuisable.

Le titre m'est venu tout naturellement avec l'idée. Je lisais à ce moment-là le deuxième roman de Pierre Alféri, Le cinéma des familles et, je vous le donne en mille, je me suis aperçu en cours de lecture que le livre jouait avec des éléments du film (c'est un conte, je vous dit). J'aurais donc toujours ce doute : est-ce la lecture qui m'a suggéré le projet ? En toute bonne foi, je répondrai que non. Mais il est fort probable qu'inconsciemment ce soit le cas…

Bref. J'ai commencé à écrire les poèmes du livre et, comme souvent chez moi, un autre projet a pris le dessus : Opéras-minute. Du chasseur la nuit s'est arrêté là.

Mais le titre a continué depuis à me hanter et je le destine périodiquement à un autre projet (que je n'écris pas) : ma "théorie" sur le fameux ALVA** de Jean Queval (membre de l'Oulipo) : "Le train traverse la nuit". "Théorie" que je résumerais ainsi : dans La nuit du chasseur un train traverse la nuit (par deux fois). Si l'on écrit :

Le train traverse La nuit du chasseur la nuit

on obtient un alexandrin, qu'on peut se permettre de découper ainsi : "Le train traverse La nuit / du chasseur a nuit" quand on sait que Jean Queval affectionnait particulièrement cette coupe impaire en 7+5.

On peut ensuite imaginer que pour d'évidentes raisons de sécurité, et dans le souci d'éviter une répétition toujours malvenue dans l'alexandrin, il ait souhaité faire disparaître le titre du film-source tout en en gardant une trace, i.e. son début : la nuit, segment qui a le mérite de condenser en deux mots le titre et le moment. L'hémistiche qui en résulte, de 7 syllabes, indiquant quant à lui sans ambiguïté son origine quevalo-alexandrine.

Vous trouvez ça un peu tiré par les cheveux ? C'est sans doute ce que pense aussi mes camarades de l'Oulipo.

Mais j'y arriverai, je démontrerai le lien qui existe entre vers et film ; et le titre de cet essai sera Du chasseur la nuit.

* The Night of the Hunter (1955), film américain de Charles Laughton.

** Alexandrin de Longueur VAriable.

Fil à retordre

2009-12-29T12:43:00.010+01:00

Tout cela est encore assez confus dans ma tête mais je pense avoir un début de réponse au problème de la fausse page. Oh, rien de miraculeux, et un lecteur attentif de ce blog pourra trouver que c'est beaucoup d'agitation pour pas grand chose. Mais voici (cela tient en plusieurs points) :

1 – Les faux textes n'utilisent que du texte déjà écrit, pris dans ce blog même, dans la semaine correspondant à la double page. (Rien d'extraordinaire, je vous ai dit, j'aurais pu poser ça une bonne fois pour toutes dès le début de ma réflexion.)

2 – Jusqu'à la semaine 16, un faux texte sera constitué de 2050 signes (espaces comprises) , après quoi il passera à 2048. (Je l'avais déjà dit.)

3 – Les modalités de composition d'un faux texte sont "évolutives". Dans celui que je viens de réaliser par exemple (voir ci-dessous), des phrases ont été librement, sur un critère thématique, prélevées dans les 99 notes préparatoires à Re- – a) la semaine 2 est pauvre en messages et b) il est intéressant que le premier faux texte de Re- donne quelques clefs au lecteur – mais avec la multiplication des messages dans les semaines suivantes, je vais être amené à concevoir différents procédés pour créer mes faux textes. Sur les conseils d'une personne qui m'est proche (et chère), je pense notamment avoir recours à une approche de type "cagien", i.e. à la manière de John Cage. Et nous verrons bien ce que cela va donner…

-Frédéric Forte

Il semblerait que areuh soit français. – Re-, c’est ainsi que je l’imagine, aura des pages paires et des pages impaires. – Un beau jour un bébé dit areuh et puis quelques temps après il ne le dit plus. – Les pages sont des avions de personnages. – Les pages paires de Re- seront en prose. – En imprimerie une page paire se dit « fausse page ». – En imprimerie une page impaire se dit « belle page ». – Une boîte vide à remplir de boîtes vides. – Tout livre mène une enquête sur les raisons de sa propre existence. – Re- n’est pas ambidextre. – Les pages paires et impaires de Re- seront en nombre égal. – Quelque chose est vide, n’est-ce pas excitant d’imaginer ce qui va le remplir ? – Les pages impaires de Re- seront en vers. – C’est un peu comme si Re- se trouvait dans une boîte percée de trous dans laquelle beaucoup d’air circule. – Sur les pages impaires de Re-, il y aura du texte. – Sur les pages paires de Re-, il y aura du texte. – Vous prenez la décision d’appeler un livre Re- et votre enfant se met à dire « areuh » : votre prochain livre s’appellera-t-il Maman ou bien la prochaine chose que votre fils dira sera-t-elle « Une histoire des moyens de transport à travers les âges » ? – Deux lignes de temps, qui vont dans le même sens mais pas à la même vitesse. – Importance de l’effet rétro. – Areuh est le premier mot, en français, de la liste des mots. – Bien sûr, on a le droit à l’erreur. – Les pages paires de Re- seront pleines (de signes). – Re- est sensé s’écrire en quarante-quatre semaines ; pour chaque semaine une page paire, une impaire (attention, j’ai écrit « pour chaque semaine » et pas « chaque semaine »). – Les pages paires et les pages impaires de Re- ne seront pas synchrones (mais tout de même de plus en plus en approchant de la fin). – Entre les deux marges intérieures, il y a comme un abîme. – Happy-end : tous les deux se retrouvent à la fin. – Proposition : une page impaire est le résultat de toutes les pages paires du livre. – Si page impaire = page paire, ce ne sera pas dû à la quantité de texte.

Re_ / Hors-sujet

2009-12-27T17:49:00.006+01:00

Voici ce que ma dame a trouvé dans Newsweek entre un article sur la présidence post-impériale d'Obama et un autre sur Warhol et ses boîtes de soupe Campbell's :

Une pub pour quelque chose qui a à voir avec le développement durable…

Vive le tiret bas !

Quant à mon Re- à moi, j'y travaille, j'y travaille, ne vous en faites pas…

S le nord

2009-12-26T16:28:00.005+01:00

Bien avant d'écrire les poèmes-anagrammes d'Une collecte ou de "traduire" ceux d'Oskar Pastior, bien avant d'entamer la composition des fatras de Re-, j'avais eu l'idée d'un recueil de rondels, forme moyenâgeuse, dont le titre aurait été S le nord.

Si les poèmes n'étaient pas eux-mêmes anagrammatiques – je vous en aurais bien montré un mais je n'ai pas les cahiers bleus avec moi – le titre lui était bel et bien une anagramme de "rondels". J'y entendais "est-ce le Nord ?" mais aussi le nom d'un personnage ainsi qu'une forme d'oxymore : S, ne signifie-t-il pas "sud" (peut-être cela annonçait-il N/S, le livre co-écrit avec Ian Monk) ?

On pourrait conclure de ces quelques remarques que l'on écrit toujours le même livre, ce qui n'est pas une idée très originale, ou plutôt que chaque livre contient, à des degrés divers, tous les autres.

Fausse route

2009-12-24T11:35:00.003+01:00

Après avoir posté mon message avant-hier, j'ai passé un bonne partie de l'après-midi à essayer d'écrire un premier faux texte. Je suis bien arrivé à quelque chose (cf. ci-dessous) mais ce matin très tôt en me réveillant (il est 5h40, ici, dans le Michigan) j'en suis également arrivé à la conclusion que ce n'était pas ça… i.e. je ne peux pas "écrire" les faux textes dans le temps de leur composition. Ce qui signifie que je dois travailler avec du matériau déjà écrit. Enfin, je crois… On n'est jamais sûr de rien.

en attendant que je trouve une solution satisfaisante, je vous livre, donc, le résultat de ma fausse piste.

Deux raisons à cela : 1°) le texte existe et 2°) une fois inséré dans le blog, il a des chances de se retrouver dans le livre, partiellement, plus tard (si la nouvelle piste que j'envisage est la bonne…)

2. que des balbutiements. Quelque chose est plus vrai dans les contradictions. / Ceci est une histoire : « un petit garçon lance des cailloux dans n’importe quel ordre. L’ordre n’est pas important. Il lance, il lance, il lance. Un mouvement rétrospectif : il se souvient qu’il lance donc il lance. Puis il regarde où les cailloux lancés sont tombés. […] et que leurs positions respectives dans le temps et l’espace ne coïncident pas forcément / d’être une fausse page, même un faux texte ne peut pas le savoir. / (cf. la forme dite des 99 notes préparatoires) / Si ce livre Re- se souvient du début de lui-même, / Dans une forme de désordre, il y a de la place pour beaucoup de choses qui n’y ont pas leur place. / Mais tout est faux, / et quand la tête se repose un instant / Vous voyez ce que je veux dire ? / ce qui s’est passé cette semaine-là était ou n’était pas, dans un même temps, ce qu’il en reste / Plus compacté mais sans jamais arrivér à égaler le paysage observable de l’autre côté de l’autoroute : la traverser = danger de mort / abîme de l’entre-deux pages / où essayer de tenir un discours plus structuré, à même de résumer / tout se régulait avec le temps. Le texte se comprenait plus aisément (malgré l’ambiguïté du verbe pronominal). Cette première halte n’annonçait rien, ou quasiment, de la suite du parcours, qui serait vraiment, oui, vraiment, n’ayez aucun doute là-dessus, beaucoup plus accessible au lecteur, de tout repos, soyez-en assurés. / idées, abandonnées aussitôt qu’envisagées / « Quelqu’un a-t-il pensé à emporter sa propre lumière ? » / bla bla bla entendus comme commentaire du travail en cours mais sans que cela ne le remette en cause un seul / — Il n’y aura donc jamais de blanc ? — Non (ou peut-être que si). / Ou peut-être que si l’on tournait le livre dans l’autre sens on verrait / Respirer un bon coup / bonnes blagues mises bout à bout ça finit malgré tout par devenir sérieusement indigeste. / à ce point aura-t-il envie de tourner la page car de toute évidence ce livre n’est pas ce qu’on peut appeler

ps : la photo de ce post, contrairement à mes habitudes, ne vient pas d'être prise dans le moment d'écriture mais il y a quelques jours. Plus de batterie sur mon appareil, va falloir que je trouve une solution.

About Re-

2009-12-22T17:24:00.003+01:00

J'y avais songé mais ne l'avais pas fortement anticipée, cette sorte de grand écart auquel oblige la tenue du blog d'un côté et la composition du livre de l'autre.

C'est que le temps du livre n'est pas le temps du blog (et vice versa).

Le mouvement de Re- est bien rétrospectif.

Poser cela au début du projet, de manière arbitraire, artificielle même, c'était un peu faire le malin, je dois l'avouer. Mais, de fait, me retrouvant désormais en position d'écriture, je me rends compte que c'est vrai : le mouvement de Re- est rétrospectif.

Je viens ainsi de terminer le deuxième fatras, qui renvoie à la semaine 2 donc, celle des 99 notes préparatoires à Re-, et il me faut maintenant écrire le premier faux texte du livre*. Je me sens un peu "sec" avant de me lancer. Et j'ai beau avoir quelques idées formelles, comme je sais que ce premier essai déterminera pour beaucoup l'aspect général de mes fausses pages, j'ai le trac.

Une fois le travail accompli, je présenterai ici le résultat (entièrement ou partiellement ? je ne sais pas encore). Mais pour l'instant, vous avez juste droit à mes errements.

* Puisque la semaine 1 n'en comportera pas, je le rappelle.

Trois sortes de jour

2009-12-20T17:15:00.005+01:00

Je ne suis pas, je ne me sens pas, "romancier". Mais malgré cela, de temps à autre, je ressens, comme tout le monde, quelques velléités romanesques...

Ce n'est pas que j'en sois très fier : des romans, il s'en écrit comme s'il en pleuvait ; alors à quoi bon ajouter à la masse ?

Qu'on se comprenne bien : j'admire l'art romanesque, et il continue à se publier dans le genre des textes merveilleux. Seulement, le caractère dominant du roman entraîne une forme de "pollution par le nombre" qui m'agace pas mal...

Dans la tonne de "mauvais romanciers", il y en a sans doute quelques-uns qui feraient de remarquables poètes, dramaturges, essayistes ou autres prosateurs, vous voyez ce que je veux dire ?

Bref, dans ma longue liste de titres, on trouve tout de même des titres de romans potentiels ; Trois sortes de jour en est un. Il ne me viendrait d'ailleurs pas à l'idée qu'il puisse désigner autre chose qu'un roman (même non écrit).

Si j'avais un peu de temps, je vous en résumerais l'histoire* : un prince de l'Est (poldève ?) s'est enfui du palais familial. Ses parents lancent à sa poursuite 3+2+1 détectives. Les trois premiers partent vers le Nord (une certaine idée du Nord : plaines froides de campagne, champs de betterave, etc) ; on lit le récit de leurs aventures. Les deux suivants sont allés vers le Sud et déroulent un long dialogue comme ils déambulent dans une grande ville "italienne". Le dernier détective planque dans un petit village portuaire de l'Ouest, face à l'Atlantique, et épuise ses journées dans la tenue un journal.

Inutile de vous dire qu'aucun de ces détectives ne retrouvera jamais le Prince...

-Frédéric Forte

* Je sais, c'est contraire à mes habitudes mais je suis en vacances, ne l'oubliez pas.

Du blanc

2009-12-19T20:49:00.013+01:00

J'ai posté hier le premier fatras de Re-. Il ne faut pas vous y habituer, ce ne sera pas systématique. Simplement, il fallait bien donner un exemple, n'est-ce pas ?*

Je me dois ici de préciser que si chaque double page de Re- se réfère à une semaine particulière de ma résidence, alors ce poème correspond à la première.

Or, des messages écrits sur ce blog durant les premiers jours, il n'en existe pas : je n'ai commencé à poster mes textes qu'à partir du 8 septembre, semaine 2 donc.

Aussi, en fausse page, face au premier fatras, il n'y aura rien. Ou plutôt, il y aura du blanc.

Ce blanc-là, observez-le attentivement, ce sera le seul. -

Frédéric Forte

* Cette version du poème n'est pas forcément définitive.

« Semaine 1…

2009-12-18T20:45:00.013+01:00

SEMAINE 1 de quoi
l'ensemble re- mais vide
-
SEMAINE 1 de quoi
et qui serait aride
micrograde, sans poids
bouteille d'air liquide
(un matelas en soi
blanc sous blanc, qui oxyde)
-
blanc sur blanc qui oxyde
en attente de loi
un peu fenêtroïde
un peu rien devant moi
l'ensemble re- mais vide

2050 signes

2009-12-16T07:04:00.008+01:00

Je ne pensais plus avoir le temps d'écrire quoi que ce soit sur le blog avant mon départ pour le Michigan mais, tout à l'heure vers 5h30, une idée, ainsi que mon fils, m'ont réveillé : "et si mes faux textes calquaient leurs dimensions sur celles du Lorem ipsum, dans la version que m'a envoyée Benoît Richter* : 2050 signes (espaces comprises**) ?

Je pourrais tenter d'user du modèle plus en profondeur (nombre de mots, structure des phrases, etc) mais il me semble que ce serait – pour l'instant ? – trop "fixer" le texte : je n'ai pas tant besoin, de ce côté de la double page, d'une contrainte forte que d'un cadre qui vienne délimiter l'informe.

Donner à l'ensemble des faux textes une longueur commune aura le mérite de créer un rapport constant (à quelques variations près) entre fausses et belles pages – ces dernières tout occupées de leurs fatras.

Notes :

Le rythme se crée pour l'œil par la répétition des masses de texte.
-
Le rythme naît également de la tourne des pages.***
-
Le livre se déploie ainsi, rythmiquement, dans l'espace et le temps avant même qu'on le lise réellement.

ps : ce texte ne comprend pas 2050 signes.

-Frédéric Forte

* Il en existe plusieurs ; il faut bien s'arrêter à l'une d'elles.

** "Espace" en typographie est un mot féminin m'a appris un jour Olivier Salon, quoi qu'en dise votre traitement de texte.

*** Il suffit pour s'en convaincre de lire le sublime**** , vers de Roger Lewinter (Ivrea, 2001).

**** Je pèse le mot.

Mémo / Hors-sujet

2009-12-15T15:31:00.008+01:00

Après-demain, le Michigan :

– penser à emporter des habits chauds
– et à relire tous les messages du blog
– écrire
– prendre en photo le verre de la fenêtre dans l'entrée

Fullof, cancre

2009-12-13T22:43:00.009+01:00

On ne sait pas toujours comment vient un titre. Ou plutôt : on ne sait pas toujours pourquoi tel bout de langue se cristallise en quelque chose qui apparaît soudain, de manière irréfutable, comme un titre.

Je me souviens avoir voulu entamé une série de poèmes dont chaque titre serait "Full of quelque chose". Plein de… Comme une promesse sur le contenu.

Et puis, en commençant à écrire le premier poème (attention, j'invente ; en fait, je ne me souviens plus des circonstances exactes), je me suis aperçu qu'il y avait là comme l'ébauche d'un personnage. Mais pas un personnage de roman, non, un personnage de théâtre. J'avais son nom : Fullof, qui sonne russe, et son état : cancre. Fullof, cancre. Le titre était trouvé et donnait le genre : "pièce de théâtre d'éducation".

Contrairement à beaucoup de projets avortés avant même d'être dans l'œuf, j'ai écrit plusieurs scènes de la pièce. Ma seule tentative de théâtre à ce jour, et qui se trouve tout au sommet de la liste des travaux en "stand by".

Peut-être je la terminerai dans un avenir pas trop lointain et alors je la proposerai à la compagnie L'Amour au travail que j'ai vu aujourd'hui interpréter superbement une pièce de Jacques Jouet : Annette entre deux pays.*

- Frédéric Forte

* Cliquez donc, vous aurez des infos !

Re-re-re-re-re…

2009-12-12T15:12:00.008+01:00

Il serait peut-être temps, maintenant que je vais entamer pour de bon l'écriture de Re-*, de me redire à moi-même ce que je suis en train de faire là.

Il y a comme point de départ l'idée de faire un livre qui parle de lui-même, qui "raconte" sa propre conception, dit comment il se structure. Un livre réflexif, quoi.

Il y a aussi l'idée que que ce livre ait (soit ?) la mémoire de tous les livres, réalisés ou demeurés dans le potentiel, que j'ai un jour envisagés d'écrire.

Ce blog est à cet égard un réservoir, un grenier pour l'hiver* dans lequel j'engrange le plus de matière de langue possible, ce qui sera le matériau indispensable à l'écriture de Re-.

Pourquoi en faire un livre me dira-t-on et ne pas continuer à dévider mon texte sur ce blog-même ?

J'ai entendu il y a quelques jours quelqu'un faire la différence entre texte "vivant", celui qui évoluerait dans le monde numérique et texte "mort", figé dans le livre… Mis à part le fait que la cohabitation des deux modes d'existence, voire même la disparition du second au profit du premier, ne me pose pas de problème particulier, je m'aperçois que j'aime bien l'idée qu'un texte "meure". Un texte meurt toujours pour quelqu'un à un moment donné. Pour son auteur tout d'abord et ensuite pour ses plus ou moins nombreux lecteurs. C'est-à-dire qu'un texte meurt en permanence, passe son temps à mourir et re-mourir sous les yeux de ces lecteurs successifs. Ce qui est intéressant, c'est que, dans l'absolu, cette mort n'en finit pas. Bien sûr, il y a la poussière et l'oubli. Mais peut-être qu'un texte "vivant", c'est un texte qui n'est jamais lu ?

Bref, j'espère bien qu'une fois achevé Re- sera un texte mort.*

-Frédéric Forte

* C'est une question de jours.

Fatras (la question de la forme fixe, 7)

2009-12-10T16:20:00.009+01:00

Depuis mes tergiversations d'il y a quelques jours, l'idée de fatras a fait son chemin. Elle est en train de s'imposer à moi, et à Re- par la même occasion. Ce n'est pas que j'ai réellement étudié la question – je vous l'ai dit : je ne réfléchis au livre qu'en écrivant mes messages – mais cela n'empêche pas la cogitation en roue libre. Et sur cette pente-là, le fatras, je ne sais pas comment, à fait rouler quelque chose de plus que les autres formes.

Je crois que cela tient en premier lieu au nom de la forme qui me paraît, je l'ai déjà écrit, aller de soi ici, dans cet amas de vieux papiers-souvenirs que sont "mes" titres.

Et puis, l'usage du fatras au moyen-âge, pour ce que j'en ai lu – et ce ne sont peut-être pas des informations de première bourre – repose sur une dualité possible / impossible. C'est-à-dire que la forme pouvait aussi bien être employée de manière sensée que s'épanouir dans le non-sens le plus total. Le potentiel de manœuvre n'est pas pour me déplaire.

Comme je l'ai déjà souligné, la forme joue de la reprise de deux vers entiers : le distique initial AB sert de moteur au reste du poème : A est réutilisé au démarrage du sizain et B conclut le poème, dernier vers du quintil.

On a donc 13 vers (2+6+5), traditionnellement composés sur deux rimes. La séparation sizain / quintil que j'opère (et que j'ai opérée en tout cas dans le poème d'Opéras-minute cité là) n'est peut-être pas aussi évidente que ça. Mais puisque j'ai naïvement* marqué la séparation par une ligne de blanc dans ce poème, il y a de fortes chances que je continue. Et puis, cela ne veut pas dire que chaque fatras composé respectera tous les "paramètres" de la forme. Le principe de distorsions, transgressions appliquées à une forme est quelque chose à quoi je tiens.

Bien, bien, bien…

Mais il est tard, je commence à voir trouble dans mes histoires formelles et je suis trop fatigué pour conclure proprement ce message. Donc, bonne nuit.**

-Frédéric Forte

* J'emploie beaucoup le mot "naïvement" ces derniers temps… Ne serait-ce pas une manière de me dédouaner de mon manque d'approfondissement ?

** Je me le dis surtout à moi-même.

Qqqqqqq…

2009-12-09T15:22:00.004+01:00

J'aime beaucoup Mauricio Kagel, vraiment beaucoup. J'aime le compositeur et j'aime ce qui transparaît de l'homme dans sa musique, drôle, inventive, savante et qui fait feu de tout bois… Un modèle. Jusqu'à sa mort, l'année dernière, j'avais le rêve naïf de travailler avec lui, sur des chansons, un opéra, que sais-je encore… Grâce à mes amis du label æon, j'avais même eu son adresse postale entre les mains mais n'avais jamais osé lui proposer quoi que ce soit. *

J'écrirai sans doute un jour, à défaut d'avoir pu en créer avec lui, des Chansons pour Mauricio Kagel. Mais, il y a quelques années déjà, une de ses œuvres que je trouve particulièrement oulipienne, Rrrrrrr…, m'avait inspiré une transposition dans le domaine de la poésie : Qqqqqqq…

M.K. explique que Rrrrrrr… est constitué de 41 pièces indépendantes, toutes ayant un titre commençant par la lettre R. S'étant en effet emparé d'un dictionnaire de musique au format poche, il a composé une pièce pour chaque article à cette lettre en tenant compte bien évidemment de la définition proposée. Ce qui est particulièrement intéressant, au delà de l'idée formelle qui est déjà magnifique, c'est que l'article peut se référer à une forme, un genre musical répertorié (râga, ragtime-waltz…) mais aussi à une simple figure rythmique, mélodique, harmonique (repercussa, rosalie…) voire un registre d'orgue (Rauschpfeife, ripieno) qui devient donc, du coup, le moteur de chaque pièce.**

Maintenant, pourquoi la lettre Q ? Queneau, ça vous dit kekchose ? Et bien voilà. Et puis entre quartier, quatrain et autre quintil, j'aurais pu glisser quelques quenines, qui est une invention formelle majeure de RQ, sans oublier un(e) quenoum d'Ian Monk.

Mais je m'enflamme et me rends compte une fois de plus que je n'en ai rien fait…

Ah, Procrastination quand tu nous tiens !

*Oui, là après le point, vous sentez bien pointer le regret.

** Je renvoie le lecteur à deux enregistrements (il y en a d'autres) : Mauricio Kagel, Solowerke für Akkordeon und Klavier (Winter and Winter, 1998) et Mauricio Kagel par le pianiste Alexandre Tharaud (æon, 2003).

Sébastien Smirou & Paul Otchakovsky-Laurens

2009-12-08T10:36:00.003+01:00

Mercredi 16 décembre à 20h au Comptoir des Mots, j'aurai le plaisir de recevoir Paul Otchakovsky-Laurens, fondateur des éditions P.O.L, et Sébastien Smirou, poète, auteur chez cet éditeur de Mon Laurent et de Beau voir.

Nous causerons. Et il y aura beaucoup à dire tant a été – et continue à être – déterminante l'activité éditoriale de P.O.L pour la poésie en langue française de ces trente dernières années.

L'implication de Sébastien, au-delà de son travail d'écriture proprement dit, dans différents domaines de "l'action poétique" – micro-édition, tenue de blog et aujourd'hui création avec Francis Cohen de la revue Ligne 13 – nous donnera également l'occasion de nous demander ce que peut (être) un poète aujourd'hui.*

* C'est une vaste question mais, ne vous inquiétez pas, nous n'y répondrons pas ; la question continuant toujours à devancer la réponse.

Commande

2009-12-07T10:45:00.005+01:00

Petit retour en arrière. Vous vous souvenez peut-être que j'avais oublié / réparé quatre titres de livre que j'avais donc intégrés ultérieurement à ma longue liste de titres. C'est bien beau de le dire mais encore faut-il le mettre en application. Et je viens de m'apercevoir que le titre Commande aurait déjà dû être traité depuis plusieurs jours – entre Homme-hélicoptère et Megérkeztünk, un mot hongrois.

L'oubli aurait été d'autant plus que regretable que Commande est en quelque sorte un ancêtre de Re-.

Je ne m'étendrai pas sur le titre en lui-même, qui joue de ses ambiguïtés sémantique et grammaticale, mais sur la teneur du projet, oui.

J'avais dans la tête d'écrire un livre de poésie dont je n'écrirais pas le moindre poème. Mon travail aurait consisté* à écrire un cahier des charges le plus complet possible, un mode d'emploi décrivant en détail la manière de composer certain poème à partir d'une forme fixe de mon invention. Toute la difficulté telle que je la concevais était de créer une forme réellement identifiable, précisément définie, tout en permettant à un poète, pas forcément formaliste d'ailleurs, de se l'approprier intimement, de la travailler "de l'intérieur".** J'aurais proposé le cahier des charges à des poètes de tous horizons, pratiquant aussi bien les vers métré ou libre que la prose.

J'aurais eu ensuite la dernière main sur la construction du livre : le choix des poèmes, leur ordonnancement… Une vraie "anthologie spontanée" dont le cahier des charges aurait en quelque sorte constitué la préface.

Et il est vrai qu'idéalement j'envisage(ais) Re- comme une projet collaboratif poète <=> public, les commentaires à mes messages, les discussions de Comptoir, venant éventuellement orienter, infléchir, guider mes efforts ; l'écriture des textes proprement dite, si de ma main, reposant toutefois sur ces échanges.

Mais, de fait, les commentaires sont rares – même si quelques-uns ont déjà participé grandement à ma réflexion***. Je ne considère toutefois pas cela comme un "échec" car j'ai pu constater, grâce à quelques rencontres en chair et en os et aux outils statistiques mis à la disposition des bloggers, que ce journal de bord à un lectorat, modeste certes, mais fidèle et régulier.

Cette certitude**** d'être lu au jour le jour influe forcément sur mon travail ; une sorte de monologue dialogué où les interlocuteurs, pour être le plus souvent muets n'en demeurent pas moins pour moi des acteurs vivants, moteurs dans le temps de l'écriture, ce qui n'est pas si fréquent.

-Frédéric Forte

* On remarquera que j'emploie le futur antérieur… On ne peut pas tout faire.

** Ce que fait tout poète avec une forme classique.

*** Récemment, un sur Elena Addomine concernant les 72 variations sur une recette de tiramisu, auquel je compte donner suite.

****Nuançons : cette impression. Après tout, on peut très bien aller sur une page sans la lire vraiment.

Ô magnétophone

2009-12-06T07:14:00.020+01:00

J'avais acheté un magnétophone. À cassette (la cassette est un objet frappé d'obsolescence, à peu près de la forme d'un i-phone, mais plus petit cependant, et percé vers son centre de deux trous dentés et mobiles sur leurs axes qui permettent, pour peu qu'on les place dans l'appareil adéquat – i.e. un magnétophone –, l'entraînement d'une bande magnétique de quelques millimètres de large seulement mais de plusieurs dizaines de mètres de long, le rouleau initialement formé autour du trou de gauche se reconstituant progressivement autour de celui de droite après passage sur la tête de lecture de l'appareil, à même de "lire" les informations sonores déposées sur la bande ou d'en fixer de nouvelles si l'on a pris soin d'appuyer, conjointement à la touche "PLAY", sur la touche "REC" de l'appareil – on parle de "cassettesré-enregistrables"). Bien.

J'ai cherché en vain dans mes affaires, pour la photographier, une de ces fameuses cassettes. Il y en a sans doute une ou deux dans la cave, stockées avec d'autres objets désuets, mais je ne vais pas descendre à la cave. Quant au magnétophone, je l'ai perdu… J'ai cependant trouvé une image de cassette grâce au très joli recueil de dessins à main levée d'objets qui tiennent dans la main, justement intitulé Dans la main, de Stéphane Mercier (hors commerce).

C'est tout de même plus clair que ma description.

ps : Ô magnétophone, sans doute une variante de Cinq minutes un peu partout, me semble un titre bien moins intéressant. Et très loin de l'indépassable Les après-midi d'un magnétofaune de Luc Etienne (de l'Oulipo).

FFFF (Fédération Française de la Forme Fixe)

2009-12-04T12:09:00.006+01:00

Pris par tout ce qui peut nous prendre, j'ai oublié d'évoquer ici la rencontre du 25 novembre dernier avec Françoise Valéry, Franck Pruja et Fred Léal.

Ce n'est pas que je me sente systématiquement obligé de faire des comptes rendus de ces instants : une rencontre on y est ou on n'y est pas, je ne vais pas me mettre à en publier les actes, mais tout de même, c'était une beau moment où Franck et Françoise, fondateurs des éditions de l'Attente, ont admirablement parlé de leurs choix, de leur modus operandi – nous étions vraiment dans les "cuisines de l'immédiat"* – et où nous avons pu apprécier la position si particulière de Fred Léal dans le champ de la Littérature Française.**

Et puis il y a quelques jours Franck m'a envoyé un e-mail dans lequel il écrivait qu'avec les initiales de nos prénoms, nous pourrions tous les quatre fonder une Fédération Française de la Forme Fixe…***

Belle idée mais qui doit rester secrète, je compte sur vous, parce qu'il est hors de question que l'on commence à enregistrer des adhésions, qu'on organise des compétitions de ha¨kus**** ou un festival du SM (sonnet marotique) au stade de F…

* Qui est aussi le nom de leur association.

** Message personnel : Fred, si tu veux rentrer un jour à l'Académie Française, il va falloir que tu révises sérieusement tes positions.

*** Ce qui me fait penser à un poème de mon livre Une collecte (cf. photo) et à ce qu'en a dit Sébastien Smirou sur son blog. Ceci est de "l'auto-promotion" comme disent les wikipédistes.

**** Oups! I did it again (voir ici).

72 variations sur une recette de tiramisu

2009-12-03T23:57:00.008+01:00

Décomposons :

1 – 72
2 – variations
3 – recette de tiramisu

Bien.

1. Pourquoi 72 ? Je n'arrive pas à trouver à ce choix une raison objective. Y en a-t-il seulement une ? La motivation était-elle purement sonore ? Mais en quoi "72" le serait-il plus que "53" ? Il faut parfois admettre qu'on ne sait pas (ou plus).

2. Le concept de "variations" est au contrainte suffisamment répandu – dans l'histoire de la musique notamment (les Variations Goldberg de Bach), mais aussi en littérature (les Exercices de styles de Queneau, les Variations Proust de Perec) – pour que sa fonction dans le titre semble évidente. Il (le titre) s'inscrit dans une tradition formaliste, oulipienne ; il dit "ce que vous allez lire là, c'est une série de textes qui proviennent d'une même source". Et quelle source précisément ?…

3. … Une "recette de tiramisu". Ah. Pourquoi ça ? Là je n'ai pas de doute. La motivation en est purement poétique : emprunter à un domaine "classiquement" étranger à la poésie* – dans ce cas le domaine culinaire – une image, disons évocatrice, et l'importer dans le champ poétique. De plus, qui dit "recette" dit "matériau textuel", "ingrédients", "mesures", "mode d'emploi", "réalisation", "obligation de résultat", entre autres…** Bref, une matière langagière objective qu'on peut manipuler comme bon nous semble.

Ça, c'est la théorie. En pratique, je n'ai jamais écrit une seule de ces variations. Peut-être parce que le nombre de variations à produire m'a d'emblée découragé***. Peut-être parce que ce n'était pas le bon moment****. Peut-être parce que je n'ai pas trouvé la bonne recette de tiramisu !*****

-Frédéric Forte

* Il n'y a pas de "domaine étranger à la poésie". Disant cela, je fais référence à l'idée reçu sur ce qui est "poétique" et ce qui ne l'est pas.

** Il dit beaucoup de choses apparemment, le mot "recette".

*** Mais pourquoi ne pas changer de nombre ? me direz vous. Parce que je fais confiance à mes titres. Si j'ai écrit 72, c'était que ce devait être 72. C'est irrationnel mais c'est comme ça.

**** Mais Raymond Queneau a écrit "Le poète n'est jamais inspiré. Il l'est toujours." Alors "shame on me".

****** À bon entendeur… Vous avez accès à la fonction "commentaires", vous savez ce qu'il vous reste à faire. Les propositions éventuelles seront testées, un jour ou l'autre…

Meubler

2009-12-02T23:29:00.008+01:00

La discussion de Comptoir est un genre que j'ai un peu trop négligé ces derniers temps. Faute de temps, justement. Mais ce soir, qui n'était pas un mardi, j'ai profité de la soirée autour des éditions Le Bleu du ciel – avec 3 nouveaux livres de Xavier Person, Pierre Mabille et F. van Dixhoorn (traduit du néerlandais par Kim Andringa) – pour sortir de chez moi.

Réquisitionné j'ai été par Nathalie L. pour "faire la table" de l'éditeur et en déplacer d'autres, des tables*.

Parenthèse "philosophique" :

Le concept de "table" en librairie est une des choses les plus importantes qui soit. Avec ceux de "rayon" et de"vitrine", je n'en connais pas d'aussi fondamentaux. (Comment ? J'ai cru entendre le mot "livre" ? Tût tût tût… Pas de mauvais esprit, s'il vous plaît.) La table donc, en librairie, est une sorte d'animal domestique** qu'on nourrit, qu'on toilette, qu'on promène… On peut même lui donner un petit nom et jouer avec, pour peu qu'on ait l'esprit joueur.

Après quoi nous nous sommes assis sur des bancs*** tous neufs pour écouter les auteurs. C'est tout de même pas mal, la poésie. En vers, en prose, en liste, en néerlandais…

Est-ce que j'ai discuté ? Oui, beaucoup. Avant et après. Mais maintenant, je vais me coucher.

* Rien de trop difficile, je vous rassure.

** Il n'y a qu'à compter ses pattes.

*** C'est fou ce que je peux meubler ce soir.

Tergiversations (la question de la forme, 6)

2009-12-01T15:44:00.011+01:00

Il faut comprendre ici que lorsque je rumine sur la question de la forme fixe au temps t, le résultat de cette rumination n'est pas forcément valable au temps t'.

Par exemple, ce que j'ai évoqué dans l'article 1, 2, 3… et 4 ?, à savoir le recours à quatre formes différentes pour l'écriture de Re-, je ne suis plus sûr à l'heure présente que ce soit la bonne solution. Je n'en suis pas sûr car je m'aperçois après réflexion que je suis attaché à une double unité de construction pour un livre : a) une unité conceptuelle et b) une unité visuelle.

Concernant le a) je (re)dirais qu'une forme fixe unique permet de "jouer" la variation tout en concentrant le propos.

Pour ce qui est du b), j'aime l'idée que le lecteur acquiert une familiarité avec la forme sans même la lire, par la seule reconnaissance de sa "silhouette" sur la page (dans Re-, en l'occurrence, la belle page), dès le premier regard qu'il posera sur elle.

Pour toutes ces raisons, je crois* que je vais revenir à mon idée première qui était de trouver LA forme. Et pour faire bonne mesure, maintenant que je dois choisir entre les quatre formes pré-citées – ballade, triolet, rondel, villanelle – je vais en ajouter une (!), le fatras**, qui correspond aux critères donnés ici et dont voici un exemple, toujours tiré d'Opéras-minute :

-
De forme simple, richement
était fixée
-
De forme simple, richement
un paquet contenant
pouvoir surnaturel des é-
de chefs de clans
de Berlin acquérait une œuvre apparemment
rive sud du moyen Ogooué
-
rive nord du moyen Ogooué
Cet abandon, ironiquement,
forme ébauchée
légèrement
était fixée
-

Parce qu'après tout, "fatras", ça correspond assez bien au joyeux bordel que sont ces ruminations.

* Mais, encore une fois, ceci n'est qu'une rumination…

** Certain poète grand connaisseur de formes anciennes pourra me reprocher l'usage approximatif, ou par trop limitatif, que je fais de ces formes moyenâgeuses. Mais j'ai voulu ici réemployer les formes telles que je les avais naïvement "fixées" dans Opéras-minute.

Sommes d'Emmanuel Adely

2009-11-29T11:06:00.009+01:00

Hier soir vers 23h, je reprends la lecture de Sommes*, fiction d'Emmanuel Adely, commencée il y a quelques jours. Je n'ai auparavant lu que quelques pages, pénétrant à peine la somme de portraits amassés là et trouvant cela, déjà, impeccable. Et puis, hier soir donc, avançant un peu plus dans le texte, je comprends soudain – comment est-ce qu'on comprend ? par quelques subtils indices disposés çà et là – ce qui est en train de se passer. Il est 23h30 et j'ai sommeil mais je ne veux (peux) plus lâcher. Je suis avec ces quelques hommes et femmes, là, ne peux (veux) plus les laisser. Je lis jusqu'au bout.

Qui a déjà lu Sommes ne s'étonnera pas que j'ai eu du mal à m'endormir après ça. À ceux qui ne l'ont pas lu, je dis "précipitez-vous dessus". Et je crois même savoir qu'Emmanuel Adely en fera une lecture complète samedi 5 décembre à 17h dans le cadre de Relectures à l'espace Khiasma. Re-lectures ? Je ne pouvais pas laisser passer ça.

ps : la photo de ce message est un détail de la couverture, lui-même détail de Détail (1-35327) de Roman Opalka, avec qui le texte entretient une certaine relation.

-Frédéric Forte

* Publié aux éditions Argol dans la collection Interférences.

Megérkeztünk, un mot hongrois

2009-11-28T17:11:00.010+01:00

Un séjour oulipien à Metz m'a tenu éloigné du blog mais, avant de cogiter demain sur mes histoires de formes fixes, me re-voici aujourd'hui avec Megérkeztünk – le premier mot de l'opéra de Béla Bartók, A kékszakállú herceg vára (Le château de Barbe-Bleue) – qui veut dire quelque chose comme "nous y sommes", un mot hongrois.

Nous y sommes donc, mais où ?

Je ne suis pas sûr qu'un titre doive être "facile d'accès", ni qu'il doive renseigner le lecteur potentiel sur ce qui se cache sous la couverture. Ou plutôt, j'envisage idéalement deux manières d'intituler un livre :

— l'une où le titre dit tout : le livre contient des sonnets, des poèmes de métro ou est le résultat d'une collecte, raconte une histoire d'amour ? Alors appelons-le Sonnets ou Poèmes de métro ou Une collecte ou Un amour.
-
— l'une où le titre ne décrit pas du tout, ou pas exactement, le texte qu'il désigne : Zazie dans le métro, Autobiographie chapitre 10, Assez parlé d'amour.*

J'ai jusqu'à présent plutôt pratiqué la première manière mais je suis fasciné par la seconde. Megérkeztünk, un mot hongrois, si jamais je l'écrivais, entrerait dans cette catégorie. Le lecteur se demanderait jusqu'à la fin ce que viendrait faire là ce titre et à la fin je lui dirais :

"Voilà. Nous y sommes."

Frédéric Forte

* C'est moi qui souligne.

Homme-hélicoptère

2009-11-25T14:48:00.005+01:00

Je l'ai écrit dans un cahier bleu, donc je me dois d'en faire mention ici. Même si je n'ai aucune idée de ce que j'avais en tête avec un titre pareil. Homme-hélicoptère… Et pourquoi pas Fourmi-bulldozer ou Poisson-chasse-neige ? Rien dans les cahiers ne donne le moindre début de piste.

Ce qui m'amène à formuler l'hypothèse suivante : un certain nombre de titres n'ont été notés que pour se retrouver, quelques dix années plus tard, sur ce blog et servir de matériau potentiel pour le livre Re-.

Re- ne serait donc pas une rétrospective de mon (court) passé poétique mais la réalisation d'un projet inconscient, impensé mais là néanmoins, présent dès le début.*

* C'est un peu tiré par les cheveux, je vous le concède. Mais si ça me fait plaisir…

Usine à gaz

2009-11-23T11:11:00.005+01:00

Après relecture des messages libellés fausses pages, je sens bien que mon raisonnement court le risque d'apparaître comme une véritable usine à gaz (si ce n'est déjà fait). Tout simplement parce que je continue à vouloir conceptualiser un objet – la "fausse page" – sans l'expérimenter.

Si je parviens en effet sans mal à visualiser les formes fixes que je souhaite pratiquer dans Re-, c'est parce que de nombreux exemples préexistent à ma réflexion. Bien sûr, la composition de ces poèmes apportera sans doute aux modèles adaptations, déformations, distorsions, mais j'aurai déjà en amont une base solide.

Pour les fausses pages par contre, a) je ne possède pas de modèle formel et, qui plus est, b) déclare vouloir jouer avec la notion d'informe. Pas étonnant qu'au bout de quelques temps, sans matériau à éprouver, la machine tourne à vide.

Le constat m'amène donc à interrompre la rubrique fausses pages jusqu'au moment où je commencerai réellement à les écrire, ces fausses pages. À partir de là, la réflexion pourra reprendre sur la base classique de l'expérimentation.

Ce qui m'amène à dire que je ne sais pas encore si les textes et les poèmes qui constitueront Re- au final apparaîtront en clair ici, sur ce blog. Faut-il que le blog ne soit que la périphérie du livre ou bien doit-il en contenir quelques échantillons, voire tout englober ? Réponse autour de janvier 2010.

En attendant, je vais continuer à lister mes titres potentiels et affiner la structure des belles pages. Et puis, je ne suis pas à l'abri d'une nouvelle contradiction…

Frédéric Forte